1月12日，人民文學(xué)出版社在2018年北京圖書訂貨會舉辦《紙上乾坤》新書發(fā)布會。中國出版集團黨組成員、中國出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰靖笨偨?jīng)理李巖，人民文學(xué)出版社副總編輯周絢隆，中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長、文藝評論家陳奇佳及李舫和她的同事、《人民日報》文藝部副主編張健出席活動。此次活動由人文社策劃部主任宋強主持。 與會嘉賓紛紛表示，《紙上乾坤》是一部思想含金量很高的文化隨筆集，匯集了李舫近些年頗有分量的散文創(chuàng)作。其中既有她縱論世界現(xiàn)代藝術(shù)史、美術(shù)史時采擷到的思想珍貝，對中國古代思想史的回眸以及對文化現(xiàn)象的評述，也有對各界翹楚的生動描摹。鋪展歷史的長卷，謳歌生命的寬闊，她以文藝評論者的縝密以及資深媒體人娓娓道來的講述技巧，清晰而又深刻地把一幅古今中外絢麗多彩的“文化”畫幅展現(xiàn)在讀者面前，有畫，有音樂，有文學(xué)，有歷史，有影像。 當(dāng)代散文隨筆創(chuàng)作的主流，趨向越來越輕飄，越來越入世，總之，熱衷于寫愈來愈“小”的東西——小事象、小題材、小人物、小情緒；《紙上乾坤》卻反其道而行之，走宏大敘事之路，“大”字力透紙背，字里行間，處處見“大”。 《紙上乾坤》首先表現(xiàn)為外象大，書中的主體作品，要么是國家層面的“大”，如，寫大宋王朝在景德元年以大國身形力挽狂瀾、弈來和平的《大道兮低回》，寫老子與孔子見面和口舌辭鋒與思想交匯的《春秋時代的春與秋》；要么是家國層面的大，如，“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平”的文化訴求和人生認知的基本面上，寫韓愈貶任潮州刺史后之作為的《在火中生蓮》，寫任繼愈與季羨林致學(xué)報國的《丹青一抹光淋漓》；要么是業(yè)界向度尤其文化向度上的大，如，寫畫家、雕塑家、作家、學(xué)者的《弗里達：不安的繆斯》《“藍騎士”——康定斯基在公元1917年》《“我神智健全，我就是圣靈”》《賈柯梅蒂：青銅魔法師》等。 其次表現(xiàn)為氣象大——李舫的文章中有一種不讓須眉的丈夫氣，一種氣貫長虹的浩然之氣。她的散文，是具有家國情懷、有內(nèi)容、有擔(dān)當(dāng)?shù)牡湫偷摹昂甏髷⑹隆?，雄渾沉潛，雄邁無敵。她寫的人與事，對中華民族是“鑄魂”的人與事，是確立中華民族元記憶的人與事。這樣的宏大敘事通過文學(xué)化的表達，就如同面對長江黃河泰山昆侖，讓人心中升騰起的是敬意、尊崇以及闊大無邊的情懷和向往。 第三為題材大——李舫縱橫于中國古代歷史立馬橫刀任意馳騁，從先秦諸子百家一直到大清王朝乃至當(dāng)代，古今事，笑談間，她對史料的把握和文學(xué)性的處理，獨具匠心別具一格。 作品中這些灼灼發(fā)光的特質(zhì)，與李舫集文藝評論家與資深報人的雙重身份密不可分；同時她在文化藝術(shù)、歷史、政治等領(lǐng)域的知識儲備，使其作品成為百科全書式的寫作范本。但對于寫作，李舫并不滿足。對于朋友談《紙上乾坤》時指出的意見——書中看得見古今，但看不見你自己，對此李舫表示，在寫作中對自我隱私保護較強，她的融入感確實較低，她也在考慮和反思，如果加深加強這種融入感，不知又會碰撞出怎樣的火花。
《紙上乾坤》李舫著/人民文學(xué)出版社2018年1月版/66.00元 |
