近年來(lái)，青年作家頻頻受到文學(xué)界的關(guān)注。回顧新中國(guó)七十年文學(xué)，青年作家貢獻(xiàn)了怎樣的力量？在自我與時(shí)代脈搏的交織中，他們應(yīng)如何展開(kāi)文學(xué)的行走？在慶祝新中國(guó)成立七十周年的歷史節(jié)點(diǎn)上，由江蘇省作協(xié)主辦的“青春的行走——作家成長(zhǎng)與當(dāng)代文學(xué)七十年”江蘇青年文學(xué)論壇首場(chǎng)活動(dòng)近日在蘇州舉行。省作協(xié)主席范小青、70后作家魯敏、80后作家孫頻、90后作家周愷以及青年批評(píng)家劉大先、項(xiàng)靜、何同彬等參與了這場(chǎng)意義特殊的“青春茶話會(huì)”。 
回顧當(dāng)代文學(xué)七十年，青年寫作的狀況和文學(xué)作品中的青年形象都發(fā)生了很大變化。批評(píng)家劉大先介紹，新中國(guó)成立后，楊沫《青春之歌》中的林道靜、柳青《創(chuàng)業(yè)史》中的梁生寶構(gòu)成了新中國(guó)文學(xué)中最初的青春形象。他特別強(qiáng)調(diào)了梁生寶作為社會(huì)主義紅色青年的典型意義：“梁生寶的創(chuàng)業(yè)不是現(xiàn)在的做風(fēng)投、搞電商之類的創(chuàng)業(yè)，而是立志改造鄉(xiāng)村面貌的‘大創(chuàng)業(yè)’，這樣一個(gè)青年形象對(duì)今天不無(wú)啟示?！倍?980年圍繞“潘曉來(lái)信”提出的“主觀為自己，客觀為別人”命題展開(kāi)的關(guān)于自我與世界關(guān)系的熱烈探討，點(diǎn)出了只要探討青年和青年文學(xué)就無(wú)法回避的話題。在劉大先看來(lái)，進(jìn)入新世紀(jì)以后，以郭敬明、韓寒、張悅?cè)粸榇淼那嗄曜骷?，他們的?chuàng)作軌跡從自我沉浸的“自戀式寫作”，到主動(dòng)接續(xù)歷史的轉(zhuǎn)變，就可以看作對(duì)“潘曉來(lái)信”的一種回應(yīng)。
有國(guó)外長(zhǎng)大的“小留學(xué)生”，有創(chuàng)意寫作專業(yè)學(xué)生，也有草原上的放牛娃；密切關(guān)注同代人的創(chuàng)作，愿意為自己的文學(xué)主張發(fā)聲，多數(shù)并不是體制內(nèi)作家……研討會(huì)上，作家魯敏分享了《中華文學(xué)選刊》通過(guò)對(duì)117位85后、90后寫作者展開(kāi)的調(diào)查所勾勒出的青年作家畫像。相比于“變”，魯敏感觸最深的是當(dāng)代青年寫作中的“不變”：“魯迅、老舍、莫言等經(jīng)典作家仍為他們所喜愛(ài)；無(wú)論拿了多少民間大獎(jiǎng)，他們依然會(huì)把在傳統(tǒng)文學(xué)雜志上發(fā)表小說(shuō)作為自己寫作生涯的重要標(biāo)志，對(duì)來(lái)自批評(píng)家的專業(yè)探討仍然十分看重。這說(shuō)明，在當(dāng)代青年作家這里，文學(xué)的傳統(tǒng)是得到繼承的。”
具有鮮明的個(gè)人意識(shí)、專注于自我經(jīng)驗(yàn)，通常被視為青年寫作的重要特征。會(huì)上，如何平衡自我與時(shí)代，成為探討青年寫作時(shí)被頻繁打開(kāi)的話題。
在80后作家孫頻看來(lái)，對(duì)能否“平衡”的憂慮其實(shí)并不必要：“青春或者說(shuō)青年，首先是特定歷史時(shí)期和地域的社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化影響下的產(chǎn)物，于我自己而言，我出生、成長(zhǎng)的年代與環(huán)境決定了我的文學(xué)特質(zhì)：作為改革開(kāi)放后出生的作家，我的青春時(shí)代見(jiàn)證了城市發(fā)展、新舊交替和種種對(duì)抗沖突，而我所成長(zhǎng)的城鄉(xiāng)結(jié)合帶也造就了我內(nèi)心秩序的某種失衡，通過(guò)寫作來(lái)實(shí)現(xiàn)身心的平衡就構(gòu)成了我很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的寫作動(dòng)力?！彼J(rèn)為，這種烙上濃厚社會(huì)時(shí)代印記的心靈糾結(jié)與掙扎，正是青春的內(nèi)涵，而寫出這種掙扎，就是寫出了“小我”折射的“大歷史”。
后新銳作家周愷憑借新作《苔》引發(fā)關(guān)注，這部講述晚清蜀中家族故事的30萬(wàn)字長(zhǎng)篇顯示了青年作家從方志、歷史、傳奇中開(kāi)挖文學(xué)礦藏的雄心。周愷認(rèn)為，抽象的“時(shí)代”由一代一代具體的“人”構(gòu)成：“寫詩(shī)也好，寫小說(shuō)也好，作家對(duì)大的事物的關(guān)注點(diǎn)一定是落在個(gè)體的身上。人的故事是最動(dòng)人的，也正因?yàn)槿绱?，?dāng)我在閱讀60后作家蘇童、50后作家王朔的青春小說(shuō)時(shí)，仍能越過(guò)時(shí)代的鴻溝，和書中的疼痛青春發(fā)生共鳴?！?br> 所謂“青春”，一定是年輕作家的專利嗎？當(dāng)然不。研討會(huì)上，作家和批評(píng)家不約而同地談起92歲高齡的文壇老將徐懷中憑《牽風(fēng)記》榮獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，徐懷中固然不再是“青年”，卻展現(xiàn)出了某種寶貴的“青年性”。
“有一個(gè)文學(xué)批評(píng)術(shù)語(yǔ)叫作晚期風(fēng)格，但徐懷中在《牽風(fēng)記》中體現(xiàn)的并不是晚期風(fēng)格，更不是‘衰年變法’，而是越寫越自由，回到了生命原初的純真。雖然出自耄耋老人之手，誰(shuí)能說(shuō)這不是充滿青春元?dú)獾奈膶W(xué)？”劉大先說(shuō)。
當(dāng)下，年輕作家面臨的一大困境在于，20世紀(jì)80年代中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)基本上把后幾十年文學(xué)的可能性全部敞開(kāi)了，50后、60后作家某種程度上成為了晚輩作家的“天花板”。在這樣的背景下，青年作家如何真正成為文學(xué)新血，為下一個(gè)十年的新中國(guó)文學(xué)打開(kāi)更多可能性？
何同彬建議，充滿活力的文學(xué)群體氛圍和文學(xué)制度，或?qū)⑹悄贻p作家得以突圍的外部土壤：“就我作為批評(píng)家的個(gè)人成長(zhǎng)而言，南京星羅棋布的文學(xué)圈，和這些群落舉辦的文學(xué)沙龍，它們碰撞出的思維火花打開(kāi)了我作為批評(píng)家的視野，由此可以想到，這樣活躍豐潤(rùn)的土壤如果消失了，新鮮多元的青年寫作也將變得十分困難?！?br> 范小青則寄語(yǔ)青年寫作者，千萬(wàn)不要以為你們的寫作是孤獨(dú)的，“你的自我、你的個(gè)體肯定是跟時(shí)代、社會(huì)、歷史是連在一起的，你的寫作也應(yīng)成為折射時(shí)代海洋的滴水光輝。”劉大先提示，對(duì)青年作家來(lái)說(shuō)，閱讀很重要，但是閱歷更重要；青年不能只讀文學(xué)，還要讀政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，還要走出自己身邊的世界，跟更廣闊的社會(huì)密切連接，這樣的青春才能說(shuō)是“行走的青春”。
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