作為江蘇省的文學(xué)最高獎(jiǎng)，第七屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)日前頒出。在本屆的獲獎(jiǎng)名單中，有四位揚(yáng)州作家齊登“紫金山”：吳楚的《記憶偏離》獲長篇小說獎(jiǎng)，湯成難的《奔跑的稻田》獲短篇小說獎(jiǎng)，周榮池的《一個(gè)人的平原》獲散文獎(jiǎng)，王向明的《永不打烊的警務(wù)室》獲報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)。 四位作家，分別在不同文學(xué)體裁領(lǐng)域摘得“紫金山文學(xué)獎(jiǎng)”，這也創(chuàng)下?lián)P州作家近幾年在該獎(jiǎng)項(xiàng)評選中的最佳成績。昨日，記者對四位作家進(jìn)行了專訪，不難看出，對作家而言，現(xiàn)實(shí)生活永遠(yuǎn)都是文學(xué)創(chuàng)作的源頭活水。
吳楚 我的人物都有現(xiàn)實(shí)原型 吳楚是一位揚(yáng)州“80后”，他的作品《記憶偏離》由作家出版社在2019年出版。在獲“紫金山文學(xué)獎(jiǎng)”之前，這部作品已經(jīng)獲得過2020京東文學(xué)盛典年度科幻作品、華語科幻“引力獎(jiǎng)”最佳長篇小說獎(jiǎng)，入圍了2020華語科幻星云獎(jiǎng)終選名單。 《記憶偏離》是一本“科幻現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格長篇小說，作品以“記憶”為主題，講述了一段荒誕而不荒唐的幻想故事。在故事中，存在著兩個(gè)交錯(cuò)的平行世界，即“記憶世界”與“現(xiàn)實(shí)世界”。兩名主人公面對的每一個(gè)意外、每一次抉擇、每一場危機(jī)，究其根本，多是源自兩個(gè)“世界”及“兩種世界觀”之間的交錯(cuò)碰撞。 吳楚擅長表現(xiàn)普通人在科幻事件中的選擇和感受，表達(dá)出一種非常個(gè)人化的風(fēng)格。吳楚說，這源于他曾是一名民生新聞?dòng)浾撸佑|過很多人，在他的作品里，幾乎每一個(gè)主角、配角，都有一個(gè)現(xiàn)實(shí)原型，而作品的每一段情節(jié)往往也是“半真實(shí)的故事”。
湯成難 靈感來自“去外地種地” 湯成難獲獎(jiǎng)作品《奔跑的稻田》首發(fā)在《雨花》雜志上，并入選了兩個(gè)小說年選。 湯成難介紹，這篇小說的靈感來自于朋友的一句話?！八嬖V我，他老家的叔叔某一天突然對家人說‘要去外地種地’。他的叔叔后來如何我并不知道，但‘去外地種地’這句話很打動(dòng)我，我覺得這句話極具詩意，也值得好好思考?！?/p> “我長期生活在農(nóng)村，所理解的種地一定是在村莊附近，人和土地之間保持著長久而穩(wěn)定的關(guān)系。”湯成難說，自己小時(shí)候常被爺爺帶到田間去“認(rèn)地”，至今看著深褐色的土地內(nèi)心便會涌出踏實(shí)感。而她小說中“父親”的生活原型其實(shí)有爺爺?shù)挠白??！盃敔斒莻鹘y(tǒng)的農(nóng)民，勤勞、踏實(shí)，家里最多的就是農(nóng)具，爺爺像疼愛孩子一樣愛惜那些農(nóng)具，每一把鋤頭都被他擦拭得格外光亮?！?/p> 據(jù)了解，這是湯成難第二次獲得“紫金山文學(xué)獎(jiǎng)”，她的《軟座包廂》曾獲得第五屆“紫金山文學(xué)獎(jiǎng)”。“時(shí)隔幾年再獲獎(jiǎng)，心里還是很開心，每次獲獎(jiǎng)都是對自己寫作的一種激勵(lì)。”
周榮池 面向未來的村莊傳記 周榮池的長篇散文《一個(gè)人的平原》是一部描寫當(dāng)下中國農(nóng)村的散文新作，全書分“河流、莊臺、歌聲、漁事、味水、節(jié)刻、鄉(xiāng)人、生死、回鄉(xiāng)”九章，作者站在城鎮(zhèn)化背景下，以一個(gè)叫“南角墩”的村莊為對象，在記述風(fēng)俗、風(fēng)情以及風(fēng)景的同時(shí)，表達(dá)了對傳統(tǒng)村莊未來發(fā)展的思考和憂慮，同時(shí)以里下河平原村落為基礎(chǔ)，構(gòu)建了一個(gè)當(dāng)代中國村落的標(biāo)本。 周榮池介紹，較之于自己過去的鄉(xiāng)村寫作以及同類型的寫作，他對這本書有自己的考量。“村莊是當(dāng)代中國鄉(xiāng)村的基本元素，這種聚焦細(xì)微之處而‘以小博大’的寫作方法，能夠更加集中筆墨且深入深刻地描摹出當(dāng)下農(nóng)村的現(xiàn)場與現(xiàn)狀?！?/p> 在《一個(gè)人的平原》中，讀者可以感受到，小切口的觀察與研究更利于寫作者深入到現(xiàn)狀背后的本質(zhì)，讓創(chuàng)作具有理性深度，而不是浮于表面的抒情與記錄?！耙酝幸恍┺r(nóng)村題材作品，用情不可謂不真，但往往顯得空洞而蒼白，缺少村莊、物事以及細(xì)節(jié)的具象，長于抒情而弱于敘述與記錄，讓許多農(nóng)村題材的作品顯得同質(zhì)化而失去個(gè)性?！敝軜s池表示，這一切的書寫，都源于他自己對于村莊的熱愛。
王向明 真實(shí)是報(bào)告文學(xué)的靈魂 “在公布之前，我沒想到自己會獲獎(jiǎng)?！蓖跸蛎髡f。 報(bào)告文學(xué)《永不打烊的警務(wù)室》寫的是民警李樹干的感人故事。當(dāng)初，為了寫好這部作品，王向明特地來到李樹干的警務(wù)室，和李樹干同吃同住兩個(gè)多月。通過這段時(shí)間的接觸，他深切了解到一位基層民警，是如何將自己的生命融入到為人民服務(wù)中去的。騎壞的摩托車、穿破的鞋子、走過的路，每一次出警都是兢兢業(yè)業(yè)。正是有著數(shù)十日的朝夕相伴，才讓王向明筆下的人物性格鮮明、形象飽滿，也打動(dòng)了所有讀者。 “我以前寫過長篇小說，寫報(bào)告文學(xué)和寫小說相比還是有很大區(qū)別的。真實(shí)是報(bào)告文學(xué)的靈魂，只有親身體驗(yàn)過，才能寫得栩栩如生?！蓖跸蛎髡f。 今年，在抗疫期間，王向明也創(chuàng)作了一些短篇作品。同樣，他也深入抗疫一線，甚至到確診病例居住的小區(qū)探訪?！澳阒挥械浆F(xiàn)場，去采訪那些一線民警，才能知道他們最真實(shí)的想法，寫出來的文字才會有溫度，有可信度?！?nbsp; |
