5月6日，從第三屆三毛散文獎組委會獲悉，高郵市作家協(xié)會主席、青年作家周榮池的散文作品《節(jié)刻》榮獲第三屆三毛散文獎單篇作品新銳獎。在獎項公布后，筆者聯(lián)系了周榮池，就本次獲獎以及他長期以來扎根農(nóng)村、書寫鄉(xiāng)土的創(chuàng)作經(jīng)歷進(jìn)行了采訪，了解這一位用文學(xué)“為鄉(xiāng)土立傳”的青年作家以及他書寫鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)愁的故事。 607部（篇）名家力作中脫穎而出 三毛散文獎是以浙江定海籍當(dāng)代女作家三毛命名的散文類文學(xué)獎項，歷經(jīng)三屆打造，已在海內(nèi)外產(chǎn)生重大影響，人民日報、新華社、中央電視臺、鳳凰網(wǎng)等40余家境內(nèi)外媒體多次作專題報道，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量累計達(dá)千萬人次。目前該獎項已與郁達(dá)夫小說獎、徐志摩詩歌獎并列為浙江省三大文學(xué)獎項之一。據(jù)悉，第三屆三毛散文獎自2020年4月20日啟動征集至10月底截止，共收到607件參評作品。其中散文集216部、單篇散文391篇。三毛散文獎規(guī)定每位作家只能寄送1部（篇）作品，因此607件參評作品意味著有607位國內(nèi)外作家參與。第三屆參評作品作者有來自中國大陸及臺灣地區(qū)、澳門特別行政區(qū)的作家，還有來自美國、加拿大、德國、馬來西亞、澳大利亞、瑞士等地的華語作家。 本屆三毛文學(xué)獎評獎活動終評專家組由中國作協(xié)副主席張煒擔(dān)綱主任委員，陸春祥、彭程、洪治綱、潘向黎、蔣藍(lán)、來其等知名作家、評論家參與審讀評選。經(jīng)審讀委、終讀委兩個專家團(tuán)隊為期5個多月審讀，初評、終評會上共10次研討和12輪實名投票，最終評選出散文集、單篇散文共26部（篇）獲獎作品。韓少功、韓小蕙、徐海蛟、盛林（美國）、胡竹峰、王劍冰、龔曙光、塞壬（黃紅艷）、育邦（楊波）等名家26部（篇）作品獲獎，從獲獎作家與作品來看可謂名家名作林列。 周榮池憑借單篇作品《節(jié)刻》獲單篇作品新銳獎，該作品發(fā)表于2019年第十二期《美文》雜志。 20年潛心為鄉(xiāng)土?xí)鴮憘饔?/b> 周榮池長期在農(nóng)村生活寫作，除了在城市讀書的幾年外，他的人生軌跡和腳步幾乎沒有離開過農(nóng)村，用他自己的話說：“我的寫作是用文學(xué)的方式為鄉(xiāng)土立傳，一手是小說世界里的虛幻而有力的深情，一手是散文世界里的真實而詩性的行走，但無論哪種形式的表達(dá)都是情深意重的。” 獲三毛散文獎的作品《節(jié)刻》，是周榮池圍繞里下河平原一個“標(biāo)本性”的村落南角墩進(jìn)行的長期系列化的散文創(chuàng)作之一。該篇散文17000字，文字深沉而遼闊，以里下河的節(jié)日時序為綱目，書寫了迷人的風(fēng)景、風(fēng)俗和風(fēng)情。評論家楊晨潔在隨該文一起配發(fā)的作家作品研究文章《四季里的日子》中指出：“周榮池始終以沉入生活的底部的方式回歸歷史的深處，他口中淺吟的南角墩如同蕭紅筆下的呼蘭河，沈從文文集里的邊城又或者蘆焚喃喃自語的果園城，都是精神地圖中的標(biāo)紅點(diǎn)。生活的水岸滋養(yǎng)著周榮池的創(chuàng)作，深深的鄉(xiāng)戀情結(jié)落腳到實在的‘日子’，而這也最終成就了周榮池獨(dú)一無二的審美世界?！痹撓盗猩⑽脑凇睹牢摹贰肚啻骸贰都t巖》等知名刊物刊發(fā)，并由江蘇鳳凰文藝出版社結(jié)集《一個人的平原》出版發(fā)行，獲得江蘇省第七屆紫金山文學(xué)獎散文獎，評委會給予這部作品高度評價：“作品在沉實有力的敘述里，立意闊達(dá)深遠(yuǎn)、厚重深切。不但是里下河的鄉(xiāng)村志，也是自然與自然的交響曲，人與自然的交融史，稱得上鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)愁的大地敘事詩?！?/div> 在《一個人的平原》系列散文發(fā)表和出版的過程，周榮池及其創(chuàng)作就受到了業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注，《文藝報》《文學(xué)報》《中華讀書報》《光明日報》等知名報刊多次以專版、專欄的形式給予報道關(guān)注。作為揚(yáng)州市運(yùn)河文學(xué)院的培養(yǎng)對象之一，揚(yáng)州市將其文學(xué)工作室設(shè)立為“揚(yáng)州市名師工作室”，他的創(chuàng)作也得到了學(xué)界的關(guān)注，揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院多位學(xué)者批評家在文藝報以專版的形式對其散文創(chuàng)作進(jìn)行了評價。揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院教授張?zhí)脮凇豆饷魅請蟆纷摹冻寥肷钌钐?，留存一份紙上的鄉(xiāng)愁》指出其散文寫作是：“聚焦里下河平原的風(fēng)物民情與村莊歷史，詳細(xì)描繪了一幅里下河平原萬物生長的畫卷，建造了一座里下河平原的文化博物館，為市場化進(jìn)程中進(jìn)退失據(jù)的鄉(xiāng)人留存了一份紙上的鄉(xiāng)愁?！?/div> 立足農(nóng)村、剖析鄉(xiāng)土、書寫村莊一直是周榮池在自己的文學(xué)世界“苦心經(jīng)營”的事業(yè)，在《文學(xué)報》的專題訪談《我愿為里下河村莊立傳》中，他在回顧自己創(chuàng)作的過程中坦言：“農(nóng)村是寫作人文和情感資源的寶庫，但是隨著全球化、城市化以及城鎮(zhèn)化進(jìn)程的推進(jìn)，許多寶貴的資料已經(jīng)淹沒在村舍和記憶的深處，因此俯身走入現(xiàn)場調(diào)查更應(yīng)該是農(nóng)村題材寫作者的基本態(tài)度和技能。在近三年的資料準(zhǔn)備中，我多次徒步進(jìn)入以‘南角墩’為代表的眾多村莊，應(yīng)該說這樣的村莊既具有代表性，又具有普遍性，里下河眾多縣市、諸多村鎮(zhèn)是獨(dú)立的文化島，又是串點(diǎn)成線成面的文化意蘊(yùn)上的平原。所以在以‘南角墩’為書寫對象的同時，我也走訪了眾多的村莊，以期待在‘求同存異’的視野下，讓創(chuàng)作更具有豐富性和多元性?！倍劶班l(xiāng)愁，作為寫作者他又是充滿“抱負(fù)”的：“我相信在城鎮(zhèn)化勢頭突飛猛進(jìn)，尤其是我在文本中記錄的許多事物消失的細(xì)節(jié)之中，我們可以留住的是一種難能可貴的情緒，這就是鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)愁的內(nèi)涵非常豐富，它可以是過去存在的，可以是正在發(fā)生的或者是已然消失的。尤其是消失的或者是模糊的物事讓鄉(xiāng)愁更有價值，因為絕對的消失是消極的，消失而又被記得和找尋的事物才說明它具有獨(dú)特的美麗，它是美的。這種美對于文學(xué)來說是一個公共話題，體驗并且記錄這種美好的細(xì)節(jié)或者情緒，是一個作家的責(zé)任和幸運(yùn)?！?/div> 打造屬于自己的文學(xué)地標(biāo) 在長期的創(chuàng)作實踐中，特別是近年來的寫作里，周榮池的文字里更加密集與深情地關(guān)注里下河平原上的農(nóng)村，他出生的村莊“南角墩”成為一個“高頻詞”，無論是散文還是小說方面都有著切實的收獲。在其系列小說《李光榮當(dāng)村官》《李光榮下鄉(xiāng)記》推出后受到了廣泛的關(guān)注，特別是《李光榮下鄉(xiāng)記》獲得江蘇省“五個一工程”獎之后，他寫作的精力更為集中地關(guān)注腳下的土地和眼前的農(nóng)村，他意識到這是一個“巨大的母題”，是一個農(nóng)村出身的寫作者的先天優(yōu)勢和自身職責(zé)。 “與其說南角墩是我用文學(xué)打造的一個屬于自己的文學(xué)地標(biāo)，更莫如說是南角墩這樣的村落對我的信任和獎賞，她把這種責(zé)任和榮譽(yù)交到了我的文學(xué)世界?！敝軜s池對于自己與土地和村莊的關(guān)系作了如此誠懇的考量。在其“李光榮”小說姊妹篇推出后，他在里下河土地和鄉(xiāng)土文學(xué)的土壤上繼續(xù)深耕，又推出了展示里下河百年鄉(xiāng)土世界的長篇小說《單厙》，并被中國作家協(xié)會評選為重點(diǎn)扶持項目。事實上，從周榮池近年的創(chuàng)作中，讀者會發(fā)現(xiàn)他在取得了一些收獲之后，并沒有展開手腳去大寫特寫，而是更加集中筆墨，更加克制和深情地書寫土地。從散文方面看，從其專欄“詩經(jīng)中的里下河”到長篇散文《村莊的真相》，到《一個人的平原》，再到如今的已經(jīng)創(chuàng)作完成的《向上生長的村莊》系列散文，他越來越逼近地理和社會意義上已經(jīng)遙遠(yuǎn)的村莊，越發(fā)地回歸到現(xiàn)場與事實上，這種書寫以更為小的切口在深度和廣度上卻為鄉(xiāng)村題材寫作打開了一個嶄新的世界。正如他五年前與《文藝報》記者李曉晨關(guān)于《在鄉(xiāng)土中找到寫作的價值與意義》專訪對談中所說：“目前我覺得農(nóng)村題材寫作到了努力表述城鄉(xiāng)之間的割裂與對抗，并且努力地找到緩解這種對抗的方式和方法這個層面上，這就是當(dāng)前我理解的農(nóng)村寫作的價值所在。這種價值似乎顯得有些沉重，對于大家印象里炊煙四起黃發(fā)垂髫雞犬相聞的農(nóng)村似乎是一種顛覆，其實這是很多寫作者和讀者的一種誤解，那種美好的田園生活大多是文學(xué)家的烏托邦，正是因為現(xiàn)實的缺少才有文本的虛構(gòu)。而我們現(xiàn)在要做的是走進(jìn)現(xiàn)場，當(dāng)你真正踏在土地之上你就會發(fā)現(xiàn)，厚實的土地上隱含著沉重與危機(jī)，是我們需要面對的問題，需要我們用非虛構(gòu)的途徑去面對。” 事實上，對于鄉(xiāng)土題材的寫作周榮池一直就有某種清醒和克制，他是一直這么想也是堅持這么去努力的。正如談到此番《節(jié)刻》獲得三毛散文獎，他的內(nèi)心在喜悅之余多一份堅定和從容：“這是土地應(yīng)該收獲的果實和榮譽(yù)，大地把這份榮譽(yù)賜予我們，是讓我們繼續(xù)詩情而冷靜地走下去。至于我們究竟能獲得什么，我想大地會給我們最好的交代?！?/div> |
