在物質(zhì)生活實(shí)現(xiàn)小康以后，人們對精神生活的要求一定會大幅躍升。某種意義上，藝術(shù)可以代替宗教塑造當(dāng)代中國人的集體人格。它對世道人心、對生命個體的精神世界的豐盈充實(shí)，都有著不可替代的作用。因此，對文藝作品的創(chuàng)作和鑒賞可能是人們精神世界最重要的領(lǐng)地之一。而文藝評論是對文藝作品創(chuàng)作和鑒賞最重要的引導(dǎo)和發(fā)散，同樣是一種復(fù)雜的精神勞動，不僅是審美的，還包含著社會的、歷史的、倫理的、道德的種種價(jià)值引領(lǐng)。習(xí)近平總書記說，意識形態(tài)工作是黨的一項(xiàng)極端重要的工作。文學(xué)藝術(shù)是意識形態(tài)的重要組成部分。文藝評論的重要性不言而喻。它對意識形態(tài)的安全，對文藝的繁榮，對國家文化軟實(shí)力的提高，都有著舉足輕重的影響。 新時代以來，中央對文藝工作和文藝評論工作高度重視。2014年，習(xí)近平總書記在文藝座談會上的講話；2015年，中共中央《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》；2016年，習(xí)近平總書記在文聯(lián)作協(xié)大會上的講話；2019年，在政協(xié)文藝社科界聯(lián)組會上的講話，都對文藝評論肯定了成績，指出了問題，明確了方向，提出了要求。近日，中宣部下發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》。這個《指導(dǎo)意見》，高屋建瓴，切中肯綮，對加強(qiáng)新時代文藝評論工作的指導(dǎo)思想、學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、陣地建設(shè)、組織保障等提出了明確要求，提供了政策舉措。如果說文藝評論遇上了最好的時代，當(dāng)不為過。 對照《指導(dǎo)意見》，我覺得文藝評論界任重道遠(yuǎn)。對于當(dāng)前文藝評論，我有這樣幾個印象： 1、文藝評論的理論基礎(chǔ)比較薄弱，特別是對文藝的本體性缺乏具有時代性系統(tǒng)性的權(quán)威的理論建構(gòu)。 2、文藝評論參差不一：文學(xué)評論強(qiáng)于藝術(shù)評論。藝術(shù)評論中戲劇評論、美術(shù)評論、影視評論要強(qiáng)于其他藝術(shù)評論。音樂、舞蹈、攝影、雜技、民間文藝等的評論相對式微。 3、文藝評論向著兩極化發(fā)展，一方面學(xué)院派文章曲高和寡，一方面是碎片化、口水式的文藝評論“汪洋恣肆”。 4、文藝評論群眾參與度高，大眾化、感性化、情緒化、即興式的評價(jià)比較多。 5、文藝評論的傳播方式有了革命性的變化，由紙媒為主，演化為網(wǎng)絡(luò)為主。微博、微信、抖音、快手、彈幕、跟帖等浩如煙海，這導(dǎo)致文藝評論的普及性，前所未有。 6、文藝評論的價(jià)值觀呈現(xiàn)出復(fù)雜性。主流的、非主流的都有。 7、主流的文藝評論存在著一味叫好、缺乏批評的現(xiàn)象。 8、知名評論家少，缺乏廣泛的社會影響力。 總體上看，文藝評論與文藝創(chuàng)作是不匹配的。學(xué)院評論玄、媒體評論淺、網(wǎng)絡(luò)評論雜?！按舐坟洝钡脑u論多，說到“點(diǎn)子上”的評論少。對受眾有啟發(fā)、對作者有共情、對作品有發(fā)揚(yáng)的專業(yè)評論遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。一句話，當(dāng)前文藝評論的現(xiàn)狀與新時代的發(fā)展要求存在較大的差距。我以為，這也是中央出臺《指導(dǎo)意見》的原因和背景。 當(dāng)前文藝評論難以真正繁榮的原因在于缺少市場驅(qū)動。在市場經(jīng)濟(jì)時代，市場驅(qū)動是一切事物發(fā)展的第一動力。但文藝評論與市場經(jīng)濟(jì)難以相融。從業(yè)者注定了是清貧的。沒有宗教般的情懷，難以持續(xù)，更難以為繼。比如電視劇評論。一部長劇通常都有四五十集甚至上百集，看下來，寫一篇評論不過千余字，至多數(shù)千字。投入產(chǎn)出，嚴(yán)重失衡。誰肯去花這個功夫呢？其他類型的文藝評論也有類似的問題。與創(chuàng)作相比，評論永遠(yuǎn)都是一個冷板凳。 文藝評論繁榮只能依靠有形之手。政府建立相應(yīng)的促進(jìn)保障機(jī)制，是繁榮文藝評論的必要條件。細(xì)讀《指導(dǎo)意見》，我感到繁榮新時代文藝評論大有希望。 《指導(dǎo)意見》有這樣幾點(diǎn)需要我們加深理解： 一是鮮明的政治導(dǎo)向。明確提出要以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，明確文藝評論要發(fā)揮價(jià)值引導(dǎo)、精神引領(lǐng)、審美啟迪的作用，明確文藝評論要增強(qiáng)戰(zhàn)斗力、說服力和影響力，明確要把文藝評論的政治性、藝術(shù)性、社會反映、市場認(rèn)可統(tǒng)一起來。其中對文藝評論政治性和戰(zhàn)斗力的強(qiáng)調(diào)，需要我們深刻領(lǐng)會。 二是強(qiáng)調(diào)構(gòu)建中國特色評論話語。繼承創(chuàng)新中國古代文藝批評理論優(yōu)秀遺產(chǎn)，批判借鑒外國文藝?yán)碚?，弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。不套用西方理論剪裁中國人的審美。建設(shè)具有中國特色的文藝?yán)碚撆c評論學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系和話語體系。這三大體系是新時代“強(qiáng)起來”在文化軟實(shí)力方面的必然要求，又是當(dāng)下最欠缺的，當(dāng)然應(yīng)該成為新時代文藝?yán)碚摵驮u論工作的重中之重。 三是倡導(dǎo)學(xué)術(shù)民主和藝術(shù)民主?！吨笇?dǎo)意見》要求尊重藝術(shù)規(guī)律，尊重審美差異，鼓勵學(xué)術(shù)爭鳴，推動形成創(chuàng)作共識、評價(jià)共識、審美共識，特別強(qiáng)調(diào)規(guī)范爭鳴的問題和范圍，其中有深意在焉。這是對文藝評論在特殊歷史時期經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)的總結(jié)。 四是具有網(wǎng)絡(luò)時代的特色?！吨笇?dǎo)意見》提出建立線上線下文藝評論引導(dǎo)協(xié)同的工作機(jī)制。要用好網(wǎng)絡(luò)新媒體評論平臺，推出更多全媒體評論產(chǎn)品。要不唯流量是從，反對刷分控評。要健全大數(shù)據(jù)的評價(jià)方式，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)算法研究和引導(dǎo)。要重視網(wǎng)絡(luò)文藝隊(duì)伍建設(shè)。這對我們加強(qiáng)新時代文藝評論工作提出了要求，開闊了視野，拓展了手段。 五是對文藝評論隊(duì)伍建設(shè)出實(shí)招。要通過優(yōu)稿優(yōu)酬、特稿特酬為文藝評論提供激勵。要改進(jìn)學(xué)術(shù)評價(jià)導(dǎo)向，把文藝評論成果納入相關(guān)科研評價(jià)體系和專業(yè)職稱評審制度。要將這樣的要求盡快化為具體的政策和辦法，讓文藝評論工作成為有吸引力的職業(yè)和崗位。 文藝要繁榮，文藝評論就要繁榮。19世紀(jì)的俄羅斯文學(xué)，離不開別、車、杜這樣的大批評家。20世紀(jì)80年代的中國新時期文學(xué)，也是與文藝評論的繁榮相伴而生的。我相信，只要我們把《指導(dǎo)意見》落到實(shí)處，上下同心，新時代的文藝評論一定會催生出新時代文藝的似錦繁花。 （作者為江蘇省文聯(lián)副主席、黨組成員，書記處書記，江蘇文藝評論家協(xié)會副主席，一級編劇） |
