對于中國文藝評論界而言，《關(guān)于加強新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》顯然是一場及時雨，滌蕩沖刷著近些年來文藝批評領(lǐng)域的塵埃。它的關(guān)鍵詞是“加強”，也就意味著我們必須認(rèn)清工作中存在的一些問題，去蕪存菁、激濁揚清，讓文藝評論工作成為伴隨文藝創(chuàng)作的清流；它的關(guān)鍵詞是“新時代”，也就意味著我們必須正視日新月異的時代語境，承繼傳統(tǒng)、推陳出新，讓文藝評論工作煥發(fā)出勃勃生機。 現(xiàn)代意義上的中國文藝評論肇始于新文化運動，激動人心的文學(xué)革命正是在作家與評論家的緊密互動中醞釀與爆發(fā)；改革開放初期，面對老中青三代文藝家奔涌不息的精彩創(chuàng)作，評論家們同樣表現(xiàn)出了他們的責(zé)任、擔(dān)當(dāng)與智慧?；赝麣v史，中國古典文論名篇也從來都是光彩奪目的，例如曹丕的《典論·論文》，鐘嶸的《詩品》，劉勰的《文心雕龍》，李漁的《閑情偶寄》，既有“蓋文章，經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”的價值追求，也有“吟詠之間，吐納珠玉之聲”的審美意趣。 不過，與古典文論相比，現(xiàn)代中國前輩名家的文藝評論，更多地擺脫了純粹文藝場域的局限，進而通過文藝現(xiàn)象指向廣闊的社會生活。很多經(jīng)典的論述和觀點，就像魯迅評價殷夫烈士的詩歌那樣，“這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽，是進軍的第一步”，文字往往深沉而又熱烈，有戰(zhàn)斗性，也有穿透力，充滿直面現(xiàn)實的情感與思想力量。 人們不得不看到，盡管當(dāng)下中國文藝評論事業(yè)比任何時候都有更強大的外部硬實力支撐，但內(nèi)部的繁花似錦之中顯然潛伏著話語危機。一些因循的習(xí)慣常常被認(rèn)為是“理所應(yīng)當(dāng)”，一些承襲的套路往往被當(dāng)做是“蕭規(guī)曹隨”，久而久之這里就容易循環(huán)產(chǎn)生一些自說自話、自得其樂的“圈落”。 其一是“專業(yè)”的圈，越來越多的文藝評論專業(yè)人士聚集在象牙塔內(nèi)，人才濟濟這是好事，但人們也容易在激烈的學(xué)術(shù)競爭中讓理論變得枯澀、讓方法變得呆板，讓文字變得“精細(xì)”，缺現(xiàn)實的地氣也難聚群眾的人氣。其二是“商業(yè)”的圈，資本的力量為一些粗制濫造的產(chǎn)品披上了華麗的“文藝評論”外衣，這些力量“長袖善舞”，甚至能貫穿全產(chǎn)業(yè)鏈，劣幣驅(qū)逐良幣，讓受眾難以辨識真相。其三是“平臺”的圈，傳統(tǒng)媒體與自媒體的文藝話語場常常是區(qū)隔的，一邊是嚴(yán)肅的規(guī)整的似曾相識的，一邊卻是活潑的零散的眾聲喧嘩的，兩個場域雖然是物理交互的，卻很難心有靈犀、脈息相通。其四是“算法”的圈，當(dāng)大部分受眾的閱讀平臺從報刊雜志轉(zhuǎn)移到智能手機時，算法推送的邏輯就很容易讓受眾被束縛在一個又一個充斥著滾動信息卻又內(nèi)容貧乏的話語“蠶繭”中。 這次《意見》的推出恰逢其時，它在很多地方為我們指出了切實可行的“破圈”路徑。破“專業(yè)”的圈，就是要“把好文藝評論方向盤”，《意見》明確指出要“注重文藝評論的社會效果”，其中，對于中國特色評論話語的構(gòu)建，就強調(diào)在馬克思主義文藝?yán)碚摰闹笇?dǎo)下，繼承創(chuàng)新中國古典文論與批判借鑒現(xiàn)代西方文藝?yán)碚摰慕Y(jié)合。破“商業(yè)”的圈，就是要“開展專業(yè)權(quán)威的文藝評論”，《意見》著重強調(diào)了社會效益、社會價值的首位度，尤其指出“不唯流量是從”，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)要在商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)之上。破“平臺”的圈，就是要“加強文藝評論陣地建設(shè)”，《意見》明確了傳統(tǒng)文藝評論陣地與網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺的協(xié)同，媒體融合發(fā)展的背景中，微評、短評、快評、全媒體評論等常見的網(wǎng)絡(luò)文藝評論樣式被重點提倡。針對“算法”的圈，《意見》直接提出了主動“引導(dǎo)”和規(guī)范“治理”相配合的管控措施，可以預(yù)見，手機客戶端算法邏輯的任性控制很快會榮景不再。 “破圈”意味著不固步自封的姿態(tài)，意味著擁抱時代的胸懷，更意味著面向未來的新聲。值得關(guān)注的是，《意見》中多次提到了“新”，比如“注重對新人新作的評論”“用好網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺”“培養(yǎng)新時代文藝評論新力量”等。很顯然，這些舉措中體現(xiàn)著理解并尊重年輕人的與時俱進的“新”思維。今天，80后、90后乃至00后的年輕人已經(jīng)成為社會主義建設(shè)的主力軍，無論專業(yè)還是業(yè)余，他們中的一部分人會是文藝創(chuàng)作、文藝評論的新青年；當(dāng)然，他們幾乎所有人都是當(dāng)下文藝生活的新受眾。新受眾的成長與現(xiàn)代化、全球化、互聯(lián)網(wǎng)化的時代進程同頻共振，他們比任何一代人都有機會接觸到更豐富的文藝產(chǎn)品，那么他們對于優(yōu)秀文藝評論的需求同樣也是急切的。一個非常典型的案例是，前一陣電視劇《覺醒年代》甫一播出，就觸發(fā)了無數(shù)年輕人在屏幕上的彈幕紛紛，很快延綿成全網(wǎng)各大平臺此起彼伏的火熱討論；接力而上的是專業(yè)文藝評論工作者，他們解讀、剖析、升華年輕人的認(rèn)知，進而和年輕人互動形成宏大的多聲部合奏曲，在慶祝建黨百年之際引發(fā)了全社會對革命先輩、仁人志士的追思和感懷。這樣健康的躍動的文藝評論聲景，實在給人以希望與期待。 偉大的時代召喚與之相伴同行的文藝作品，偉大的文藝作品同樣召喚與之心心相印的文藝評論。行遠(yuǎn)自邇，踔厲奮發(fā)，《意見》的出臺是中國文藝評論事業(yè)的新起點。誠如有論者所言，它是廣大文藝評論工作者的集結(jié)號，吹響新時代再出發(fā)的最強音。 （作者為南京師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、廣播電視系主任，南京影視家協(xié)會副主席） |
