12 月 28 日上午，朱文穎創(chuàng)作研討會在南京舉行，近 20 位一線評論家就朱文穎的創(chuàng)作特點、創(chuàng)作成就展開充分深入的探討。 本次研討會是江蘇中青年實力派作家系列研討會之一。中國作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席李敬澤，中國作協(xié)副主席、江蘇省作家協(xié)會主席畢飛宇，江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、常務副主席汪興國，鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰究偩庉嬓旌５葏⒓訒h。研討會由江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席丁捷主持。
研討會現(xiàn)場 朱文穎是中國 70 后代表性作家之一，發(fā)表出版了《莉莉姨媽的細小南方》《戴女士與藍》《凝視瑪麗娜》《有人將至》等 200 余萬字作品。" 在朱文穎二三十年的寫作歷程中，她一直像一個新銳作家，始終不斷地向著新的經(jīng)驗開放，有一些新的寫法和想法，相對于整個小說多年以來所建立起來的一套語法和慣例，朱文穎的寫作有她的革命性和尖銳性，也有她對新的復雜經(jīng)驗非常獨到和創(chuàng)造性的處理。" 李敬澤在視頻講話中說，研討朱文穎的寫作，對于我們認識復雜時代中的小說的可能性是有意義的。 從市民寫作進入知識分子寫作 據(jù)《小說選刊》主編徐坤回憶，新世紀初的那幾年，她和朱文穎經(jīng)常一起到上海、蘇州、南京等地簽售、開筆會。那時候的朱文穎總是一身旗袍、一雙高跟鞋、一副黑框眼鏡，以此來印證她那些小說里的人物，" 放在今天來說，就是在現(xiàn)實生活當中 cosplay 她小說里面的人物 "。先后擔任《人民文學》和《小說選刊》編輯，徐坤發(fā)表和轉(zhuǎn)載過朱文穎不少作品。她認為，朱文穎的小說輕盈、華麗、空靈，繼承了畢飛宇和蘇童的衣缽，在尖銳當中有著巨大的悲憫，同時她的文字又是精雕細琢，有著絲綢一般質(zhì)感。" 女主人公有著一種高高在上的感覺，一方面她擊中了當代人的心靈和生活，扼住了我們生存的密道，讓一切的男女關(guān)系都昭然于光天之下，并瑟瑟發(fā)抖。另外因為朱文穎書寫男女之間的糾纏，導致某些批評家談論她時忽略了她對當代人精神世界的開掘。"
線上專家 中國作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽認為朱文穎的小說帶有存在主義色彩，" 讀起來像法國小說，有一種先鋒質(zhì)感 "，并且她的寫作已經(jīng)脫離了市民寫作，進入到知識分子的寫作。" 這種知識分子敘事又不同于文學史上的寫作，她不致力于知識分子形象的完整刻畫，而是迷戀于知識分子之間、藝術(shù)家之間、醫(yī)生跟患者之間的關(guān)系的描摹，是關(guān)于人的生存困境的寫作。" 何向陽認為朱文穎的小說敘事也很有特點 ," 表面上十分寧靜，但給人的感覺卻像在寧靜中會有什么事情要發(fā)生。她追求寧靜之中要發(fā)生的一個瞬間，一些我們看不到的東西，它掩蓋在生活寧靜表面之下。" " 朱文穎寫作的獨特追求在于，她關(guān)注‘人如何存在’而不是‘人如何活著’，某種意義上，她所寫下的是對于現(xiàn)代人存在的思考。" 北京師范大學教授張莉說。" 欺騙 " 是朱文穎作品中卓有意味的主題，《春風沉醉的夜晚》寫 " 我 " 認識了一個學者，學者試圖帶著女伴 " 我 " 去貧民窟做田野調(diào)查，但 " 我 " 不愿意看貧民窟生活而且希望盡快結(jié)束這場調(diào)查，小說最后，學者告訴 " 我 "，他是窮人而不是高級知識分子，他想讓 " 我 " 看到他真實的生活。" 欺騙 " 成了朱文穎小說情節(jié)設(shè)置中最重要的推動力量。" 朱文穎筆下所有的女性都是相信感性、相信愛情、相信愛的幻覺并且依賴愛和情感生活下去的人，但是有時候，這些人也愿意接受欺騙，在作品中，敘述人甚至覺得那個欺騙是有道理、有其合理性的，這說明，近年來，朱文穎對世界的理解變得更豐富、更有彈性了。" 張莉認為，女性情感作為朱文穎理解這個世界的基點，但是能否跨越這個基點、認識到一種普遍情感的重要性，對作家是一個挑戰(zhàn)。富有意味的是，朱文穎從九十年代以來一直在寫咖啡館、博物館、美術(shù)館里的生活，當三十年前這些新鮮之地現(xiàn)在變成了我們普遍的生存空間、生活空間時，朱文穎所著力表現(xiàn)的生活也因之而具有了某種普遍意味。也正是在這樣越來越普遍的生活空間里，小說家一如既往地寫下那些藝術(shù)家、那些瘋癲者、那些被欺騙者的生活時，她也便走上了書寫現(xiàn)代人存在、現(xiàn)代女性存在的路途上。她由此超越了一般人所理解的 " 地域?qū)懽?" 或 " 女性寫作 "。 作為精神現(xiàn)象學的朱文穎小說 據(jù)南京師范大學教授何平觀察，朱文穎的寫作大概從 1993 年開始的，但是她稱自己的起點是在 1998 年，這正是新興都市文學起來的那一刻。把朱文穎放在這個節(jié)點上來看待，她是真正 90 年代都市文學的初生代作家，由此就能看到朱文穎和其他作家的差異性，她的出場真正代表了一種類型的寫作，或者一種類型作家的出場。2008 年之后，朱文穎小說有了一些變化，她很少依賴時代的標簽，也很少依賴所謂公共的觀念，甚至也脫去了她早期小說風格化的小資時尚。我們更多看到的是她沉潛在人幽暗的精神世界。2008 年，某種意義上也是她差不多從青年后期轉(zhuǎn)向中年寫作。中年寫作的朱文穎呈現(xiàn)審美性的尖銳、危險、邪惡，她呼應了她把小說作為她個人的精神世界，關(guān)注人的心理深海，她的小說其實就是一次 " 深海夜航 "。 北京師范大學教授張清華評價朱文穎 " 是對現(xiàn)實世界和平行世界有著深度剖析能力的作家 "，他從精神現(xiàn)象學的角度分析了朱文穎小說。他說，小說《有人將至》里的一句話 " 我相信世界是有難以名狀的感性力量推動的 "，可以視為朱文穎寫作的座右銘。" 在朱文穎的理解中，感性的力量在小說走向，甚至在人類命運走向當中有著根本性和決定性的意義。" 朱文穎善用精神病院、心理診所等空間來關(guān)聯(lián)各種人物和故事，這使得她筆下的故事綻發(fā)出了不經(jīng)意的意味。" 存在主義的意愿，表現(xiàn)為感性的影響，也表現(xiàn)為無處不在的錯亂、自我身份的迷失，所有身份都存在迷失、迷茫，同時她對這種迷亂和錯亂感會展開非常有味精彩的分析。" 小說《分夜鐘》寫精神醫(yī)院的故事，故事有著多重的隱喻：一是精神病院當中有無限的病人，二是幾乎每個人都是病人，三是病人和管理者之間的顛倒關(guān)系。" 朱文穎已經(jīng)成為脫離這個時代概念級的、表象的、問題式的寫作，成為了一個有標準和品位的作家，她的小說里面可能有著沃爾夫、門羅的影響，是以最典型、最高標準要求自己寫作的作家。" 在中山大學教授謝有順看來，中國作家對于精神欲望的處理，往往有著很多的壓抑，很多人把欲望歸結(jié)為人生痛苦的源泉，但朱文穎的處理非常不一樣。她的長篇小說《高跟鞋》是比較早寫物質(zhì)和精神較量的，不僅寫出了物質(zhì)所具有廣闊的力量，同時也發(fā)現(xiàn)物質(zhì)的生長是如何一步一步作用于現(xiàn)代人的精神的。她看見物質(zhì)的力量確實非常巨大，而且在這樣的時代很可能物質(zhì)本身也存在一種精神，它的合法性、它的邊界是不斷地在擴展。在朱文穎看來，精神的對立面不是物質(zhì)，而是貧窮，因為貧窮會產(chǎn)生屈辱，屈辱會帶來陰暗，這不乏對現(xiàn)代社會獨特的觀察。 筆下的南方，既是地方的，也是世界的 " 我曾堅信作家必須找到一個地方，以這個地方作為寫作的依托，因為舉凡優(yōu)秀作家筆下都有一個讓人記取的地方，包括現(xiàn)在一些作家仍然追尋著這樣的道路和法則。但在讀了朱文穎小說之后，這個經(jīng)驗是否永遠有效，我覺得要打個問號，因為這可能是人類進入全球化之前、進入電子交互時代之前的一種相對封閉的空間經(jīng)驗。" 復旦大學教授郜元寶說。他認為，朱文穎早期的《重瞳》《浮生》《萬歷年間的無梁殿》等小說基本是從蘇州、上海等地出發(fā)，可這些地方從一開始就有意識地向著 " 世界 " 展開，她筆下的人物也絕非某種地域文化標簽，而是一些極不安分的靈魂，要走出特定地域文化，到更加寥廓的世界去確認自我。她即將出版的長篇小說《深海夜航》在這點上顯得尤為突出。中國文學如何從一個熟悉的、精心經(jīng)營的、辨識度很高的地方，走向一個開放的、交互的、不斷生長中的世界空間，朱文穎的寫作給予我們啟發(fā)和思考。 " 像任何代際的作家一樣，朱文穎這批 70 后作家出場的時候也難逃被打包的命運，但是一個優(yōu)秀的、有自覺文學意識的作家一定會通過他的寫作姿態(tài)和文本從一群作家中間顯影出來。朱文穎就是這樣一位通過不斷地寫作而將自己從同時代人中顯影出來的作家。" 中國人民大學教授楊慶祥說。基于《有人將至》作品集，他對朱文穎的寫作用一句話來描述——一本形于上的寫作。在 90 年代以來整個當代文學寫作基本是在形于下的寫作成為一個主流、成為一個規(guī)范、成為一個主要動作、風氣的前提下，" 她是以一種逃逸的方式在場，完成了一種形于上的寫作的實驗或者嘗試。" 《小說評論》主編王春林、江蘇省文藝評論家協(xié)會主席汪政都提到了小說《一個形而上的下午》，認為這篇小說可以看作朱文穎的藝術(shù)觀。" 在我印象中，朱文穎是一個藝術(shù)至上主義者，而這可能犧牲很多。" 汪政說，" 在中國當下的文壇當中是有很多標準的，如何在這樣一些錯綜復雜的文學標準當中駕駛好自己的一艘藝術(shù)的小船，逆風也好、順風也好、迎潮也好、背潮也好，還要規(guī)避好多的暗礁，寫作幾十年的朱文穎一定深有體會，但她能夠在各種標準的交叉火力之下匍匐前進，真的讓人心生感動。"
線下與會人員合影 中國出版集團有限公司原黨組成員、副總裁潘凱雄認為，朱文穎雖然不是高產(chǎn)作家、熱點作家，但是辨識度和耐讀性很強，作品充滿了多義性和不確定性。省作協(xié)副主席、蘇州大學教授王堯說，由朱文穎近幾年的新作，可以確認她正從 70 后作家群體當中分離出來，成為一個優(yōu)秀成熟的小說家。省作協(xié)副主席、南京大學教授王彬彬歸納朱文穎的創(chuàng)作空靈而不空洞，含蓄而不晦澀，故事新奇而不離奇，如果用一句話來概括，是對日常生活邏輯的質(zhì)疑。南京大學教授吳俊認為朱文穎小說有著獨特的敘事節(jié)奏，加密和留白相結(jié)合的結(jié)構(gòu)特點、敘事的連貫性和斷點性、冷幽默的筆調(diào)，在超限的情節(jié)和細節(jié)方面顯示出新一代作家的特征。 作家一直 " 在 "，比 " 走紅 " 更重要 汪興國在致辭中說，朱文穎的創(chuàng)作表面上看起來是日常的、地域的、女性的，但她的寫作姿態(tài)其實是精神的、世界的、人類的。對復雜的人情人性勇敢地剖析，對社會時代之下個體命運深切的關(guān)注，對生命存在意義的終極追問，朱文穎小說的氣象和格局從來都是闊大，她從來不囿于任何既定的標簽，也不被任何非文學的因素所綁架，始終忠實于自己的內(nèi)心，堅守自身的文學立場和審美判斷，在文學創(chuàng)作的道路做著不懈的探索。在江蘇的作家群體中，正是因為有了像朱文穎這樣的一批有個性、有定力的作家，江蘇的文學才有了恒久的榮光。 鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰究偩庉嬓旌１硎荆煳姆f具有開放的國際視角和卓越的跨界能力，這個能力在作家當中并不多見。鳳凰傳媒關(guān)注這些具有個性和特色的作家，愿意不遺余力的傳播出版他們的作品，助推江蘇文學從高原走向高峰。 朱文穎對與會人員表示感謝，談及自己的創(chuàng)作觀，她認為世界觀和方法論至關(guān)重要，它們?nèi)缤骷业囊粚Τ岚颍瑳Q定著作家能夠飛多高多遠，進入中年寫作后的她，對此體會尤為深刻：" 我剛完成一部長篇小說，寫到中途的時候我發(fā)現(xiàn)小說里有幾個人物在《凝視瑪麗娜》《高跟鞋》中都出現(xiàn)過。但是當時寫他們，我不能站在一個很高的高度，我不知道他們來自哪里，我不知道那個時代和現(xiàn)在這個時代什么關(guān)系。我很欣慰的是，當我來到這個年齡，當我覺得我的視野在打開，我也希望它能更打開的時候，我看到人物的來歷、命運和他們今后的一個走向。"
作家朱文穎 畢飛宇做會議總結(jié)說，70 后作家是新世紀以來最為擁擠、最為漫長的文學群體，一批作家還未達到最巔峰的狀態(tài)，一批作家又出來了。朱文穎從來沒有成為小代際的熱點，但她始終是一個強有力的存在。" 文學就是一個‘在’，某種程度上‘在’比走紅更重要。朱文穎最了不起的地方就在于，她一直‘在’，這是一個擁有無限生命力的一個作家。許多作家寫作到一定地步就停止成長了，但是朱文穎始終在成長。" |
