繼《一句頂一萬(wàn)句》《我不是潘金蓮》之后，作家劉震云的另一部同名小說(shuō)《一日三秋》也正式亮相舞臺(tái)。這部話劇作為“劉震云舞臺(tái)三部曲”的終篇，以其故鄉(xiāng)延津?yàn)楸尘埃v述了主人公明亮出走又回歸的人生故事。日前，作為“2024·南京戲劇節(jié)”開(kāi)幕劇作，劉震云攜《一日三秋》主創(chuàng)在南京保利大劇院與觀眾見(jiàn)面，展開(kāi)了一場(chǎng)文學(xué)與戲劇的對(duì)話。 30年前，劉震云的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《一地雞毛》，被馮小剛搬上了電視屏幕，此后，劉震云的小說(shuō)不斷“破圈”，頻頻被改編成話劇和影視劇。而就身份而言，劉震云也一直在“跨界”。前年，他亮相熱門(mén)綜藝《脫口秀大會(huì)》，在領(lǐng)笑員的席位上，以犀利幽默的發(fā)言，讓年輕人領(lǐng)略到一位作家的喜劇天賦。而在南京這場(chǎng)見(jiàn)面會(huì)上，劉震云也不時(shí)地展現(xiàn)出自己的幽默，三言?xún)烧Z(yǔ)便能點(diǎn)燃現(xiàn)場(chǎng)氣氛。當(dāng)?shù)弥拕 兑蝗杖铩吩谀暇╅_(kāi)票當(dāng)日近乎售罄時(shí)，劉震云忍不住點(diǎn)贊道：“南京觀眾的欣賞水平真的很不錯(cuò)?！?/div> 劉震云始終將目光對(duì)準(zhǔn)“蕓蕓眾生”，書(shū)寫(xiě)時(shí)代背景下底層小人物的命運(yùn)，《一日三秋》亦是如此。在這部魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中，劉震云再一次將自己的故鄉(xiāng)延津作為地理空間，通過(guò)想象的故事描述“我”記憶中的六叔生前的畫(huà)作。這些畫(huà)作既有日常也有神鬼，既寫(xiě)實(shí)又后現(xiàn)代，深得“我”這個(gè)作家的喜愛(ài)。六叔死后，六嬸一把火燒了他所有的畫(huà)，出于紀(jì)念，“我”以記憶中六叔的畫(huà)為母本，寫(xiě)下了這部小說(shuō)。這部充滿黑色幽默和想象力的小說(shuō)，以“一日三秋”為線索，串聯(lián)了不同時(shí)間、空間和身份的眾多人物，展開(kāi)了關(guān)于人生選擇和境遇的哲學(xué)思考。 “人間多少事，兩三笑話中。”這是一位評(píng)論家給予《一日三秋》的評(píng)價(jià)。劉震云坦言，《一日三秋》書(shū)寫(xiě)的是普通人的日常生活，而日常生活本身就是史詩(shī)。此次舞臺(tái)劇《一日三秋》的呈現(xiàn)，也得到了劉震云的認(rèn)可，他認(rèn)為這部劇將現(xiàn)實(shí)和魔幻兩種元素處理得非常有創(chuàng)造性，將劇中人物的情緒完美地融入戲劇。在劉震云看來(lái)，戲劇和文學(xué)作品是不一樣的藝術(shù)形式，“戲劇可以不斷調(diào)整，每場(chǎng)的演出都可以有所不同，而一次次地修改、錘煉之后，會(huì)愈發(fā)地‘爐火純青’，最終成為一個(gè)經(jīng)典的舞臺(tái)作品”。 舞臺(tái)劇《一日三秋》的導(dǎo)演丁一滕是一位90后，這是他繼《我不是潘金蓮》之后，與劉震云的二度攜手，劉震云對(duì)這位年輕人的評(píng)價(jià)頗高，稱(chēng)贊他“氣象萬(wàn)千，才氣逼人”。在這次《一日三秋》中，丁一滕展開(kāi)了“既忠誠(chéng)又反叛”的改編，在他看來(lái)，《一日三秋》的故事本身就是最大的亮點(diǎn)，因而很害怕落入“循規(guī)蹈矩”的創(chuàng)作程式?！斑@部作品具有獨(dú)特的創(chuàng)造性，讓我們重新審視和感受生活的魔幻與趣味。我們?cè)谛蕾p故事的同時(shí)，也在思考生活本身，感受生活的豐富多彩?！倍∫浑J(rèn)為，《一日三秋》魔幻元素的背后，蘊(yùn)含著深刻的人生隱喻，是在告訴大家如何去面對(duì)生活。 為了演繹好書(shū)中的眾生相，舞臺(tái)劇《一日三秋》大膽采用跨界的演員陣容——邀請(qǐng)了曾在舞劇《記憶深處》中飾演“張純?nèi)纭钡奈璧杆囆g(shù)家唐詩(shī)逸，原創(chuàng)音樂(lè)人徐均朔，話劇演員李騰飛、張曄子，京劇演員馮田等加盟，這些來(lái)自不同藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家，在舞臺(tái)上碰擦出了別樣的火花。對(duì)于導(dǎo)演丁一滕而言，此次演員班底是一種突破，也會(huì)給整個(gè)作品帶來(lái)更多的可能性，是一種很有意思的創(chuàng)新。而在排練時(shí)，他也一直在調(diào)動(dòng)演員的創(chuàng)造力，鼓勵(lì)他們根據(jù)自己對(duì)角色的理解，大膽自由地創(chuàng)作，讓角色瘋狂地“肆意生長(zhǎng)”，然后他再站在導(dǎo)演的角度進(jìn)行“修剪”，最終完成對(duì)角色的打磨和塑造。 據(jù)悉，舞臺(tái)劇《一日三秋》為南京市文旅消費(fèi)政府補(bǔ)貼劇目，已于3月14日—15日連演2場(chǎng)。與此同時(shí)，劉震云的另外兩部舞臺(tái)作品，也將在南京保利大劇院亮相：3月20日—21日，張歆藝領(lǐng)銜主演的話劇《我不是潘金蓮》因疫情延期兩年后重新回歸。在保留原著深刻荒誕性與女性視角的同時(shí)，也讓傳統(tǒng)戲曲形象與當(dāng)代戲劇意象相互碰撞，富有韻味。3月23日—24日，話劇《一句頂一萬(wàn)句·出延津記》也將上演，該劇曾于2019年亮相南京戲劇節(jié)，劉震云的文字通過(guò)演員精湛的演繹，直擊人心，擲地有聲。此次再度來(lái)到南京的明星版，由實(shí)力派演員李光潔飾演楊百順，值得期待。 |
