文學(xué)有戲，持續(xù)賦能戲劇影視轉(zhuǎn)化——2023年度江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化推薦榜單綜述

　　當(dāng)下，文學(xué)作品的戲劇影視轉(zhuǎn)化再次成為一種潮流和方式。近來持續(xù)刷屏的《繁花》《我的阿勒泰》等影視作品都改編自文學(xué)作品。事實(shí)證明，文學(xué)資源是戲劇影視轉(zhuǎn)化的重要母本。優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品不僅能夠?yàn)閼騽∮耙曓D(zhuǎn)化提供豐富的精神內(nèi)容，而且能夠提高公眾的思想水平和審美品位；優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品不僅能夠保證戲劇影視的深度和底色，而且能夠使其保有鮮活的生命力和持久的感染力。

　　江蘇是文學(xué)創(chuàng)作大省，自古至今，誕生了無數(shù)優(yōu)秀的文學(xué)作品，尤其是新中國成立以來，經(jīng)由文學(xué)作品改編的戲劇影視作品不勝枚舉。鑒于此，2022年，省作協(xié)邀請省內(nèi)外近40位專家學(xué)者，經(jīng)過推選、評審，評選出了“江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化經(jīng)典榜”（1949—2022年，已由江蘇文學(xué)作品改編完成的經(jīng)典戲劇影視作品榜）和“江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化新時代十年百部推薦榜”（2012—2022年出版的適合改編的江蘇優(yōu)秀文學(xué)作品，共100部）。在經(jīng)典榜中，《青衣》《推拿》《血色浪漫》《亮劍》《褲襠巷風(fēng)流記》《何以笙簫默》《新亂世佳人》《柳堡的故事》《大紅燈籠高高掛》《喬家的兒女》《人間正道》《人民的名義》《我的兄弟叫順溜》《陳奐生上城》《六人晚餐》《美食家》《太陽照常升起》《馬文的戰(zhàn)爭》《被愛情遺忘的角落》《天下無賊》《朝天宮下》等一大批耳熟能詳?shù)膽騽∮耙曌髌?，都是源于文學(xué)作品的精心改編和再度創(chuàng)造?？梢哉f，江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化的優(yōu)良傳統(tǒng)，其來有自，一以貫之。

　　中國作協(xié)十分重視文學(xué)作品的戲劇影視轉(zhuǎn)化工作，近年來通過論壇研討、座談交流、榜單推薦等多種方式，深入交流文學(xué)與戲劇影視聯(lián)手合作的經(jīng)驗(yàn)，積極探討文學(xué)與戲劇影視雙向賦能的宏闊前景，圍繞新時代文學(xué)“跨界”合作、“破圈”傳播進(jìn)行了探索和實(shí)踐。省委宣傳部也十分重視江蘇文學(xué)作品的戲劇影視轉(zhuǎn)化，并對轉(zhuǎn)化工作提出了希望和要求。2022年，在省委宣傳部的支持下，省作協(xié)開始啟動江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化相關(guān)工作。一是舉辦戲劇影視轉(zhuǎn)化成功案例的研討會，交流轉(zhuǎn)化的經(jīng)驗(yàn)；二是舉辦戲劇影視轉(zhuǎn)化論壇和沙龍，探討轉(zhuǎn)化的可能；三是評選戲劇影視轉(zhuǎn)化榜單，提供轉(zhuǎn)化的路徑。除了上述兩個榜單之外，2024年6月，省作協(xié)在北京國際圖書博覽會上面向社會繼續(xù)發(fā)布“2023年度江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化推薦榜單”。這項(xiàng)工作自2023年11月份啟動，經(jīng)過精心準(zhǔn)備，評選出了30部適合戲劇影視轉(zhuǎn)化的文學(xué)作品進(jìn)行榜單推薦。

　　此次上榜的文學(xué)作品，從體裁上看，既有長篇小說、中短篇小說，也有報告文學(xué)、兒童文學(xué)，幾乎涵蓋了所有適合轉(zhuǎn)化的文學(xué)體裁。從作家構(gòu)成上看，既有畢飛宇、范小青、黃蓓佳、葉兆言、儲福金、葉彌、魯敏、丁捷、朱輝、胡學(xué)文、韓東等知名作家，也有孫頻、湯成難、朱婧、龐羽、秦汝璧、楊莎妮、趙菱等年輕作者，以及其他一批優(yōu)秀的實(shí)力派寫作者。從內(nèi)容上看，包含了歷史、現(xiàn)實(shí)、懸疑、科幻、城市、鄉(xiāng)土、愛情、親情等多個題材領(lǐng)域，思想深刻、情感真摯、現(xiàn)實(shí)意味強(qiáng)、藝術(shù)表現(xiàn)力突出，具有很高的精神價值和社會意義。

　　任何文藝樣式，不管是文學(xué)作品還是戲劇影視作品，最后能夠獲得不朽的藝術(shù)價值的根源在于其內(nèi)在的思想性。然而近年來，富有文學(xué)韻味、飽含精神深度、獨(dú)具藝術(shù)質(zhì)感的戲劇影視作品似乎日漸稀少，觀眾審美趨向淺表化、娛樂化。而事實(shí)上，文學(xué)和戲劇影視創(chuàng)作都應(yīng)該有一種自覺追求思想深刻的意識，這不僅是對藝術(shù)的尊重，更是對一個民族精神生活的負(fù)責(zé)。因此，在榜單評選過程中，思想性是衡量作品是否入選的一個重要標(biāo)識。畢飛宇的《歡迎來到人間》不再局限于對當(dāng)下、對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，而是將目光投向了人的精神內(nèi)部，對人性世界和內(nèi)心世界的勘探使得這部作品具有了一種非常巨大的精神力量。儲福金的《直溪》講述的是長期生活在城市里的人類學(xué)家兼作家宋正明，因下鄉(xiāng)掛職參與人口普查工作而深入鄉(xiāng)鎮(zhèn)并由此引發(fā)其關(guān)于人生意義“再思考”的成長故事。作品將個人的命運(yùn)融入到國家發(fā)展的大趨勢中，具有一種引人深思的思想意義。魯敏的《無主題拜訪》展現(xiàn)了那些在人生拐角處消失的人物——已去世的母親的情人、女兒的高中老師、某次比賽的球友，以及妻弟、部門頭頭等熟人，小說通過訪問有代稱的五個人，在與他們的相互映像中探尋生命的真諦。湯成難的《子彈穿越南方》通過刑警老于破解案件、救贖自我的過程，意在喚醒隔膜之下人性本源的溫情與理解，找尋生命存在的真正意義，撥開懸疑的迷霧，揭示出的是人類生存所面臨的共同困境。朱婧的短篇小說集《貓選中的人》講述普通人親密關(guān)系中的復(fù)雜性與摧毀性力量，講述女性在成長過程中身處的結(jié)構(gòu)性矛盾和本質(zhì)性孤獨(dú)，試圖幫助女性重新理解自身的處境，重新發(fā)現(xiàn)生活的本質(zhì)。

　　優(yōu)秀的戲劇影視作品，和優(yōu)秀的原創(chuàng)文學(xué)作品一樣，一定是和時代緊密聯(lián)系、同頻共振的。文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)性，成為我們遴選作品時的另一個重要標(biāo)準(zhǔn)。范小青的《似曾相識誰歸來》是一部探討老年人生活狀態(tài)及其社會關(guān)系的小說。作品通過兩個老人的故事展開，通過他們的經(jīng)歷反映了當(dāng)下社會的混沌狀態(tài)，展現(xiàn)了復(fù)雜的社會現(xiàn)實(shí)和人性的多面。在老齡化日益嚴(yán)重的今天，這樣的故事，這樣的現(xiàn)實(shí)，無疑值得我們面對和深思。丁捷的《望洋興嘆》以江蘇省南通市如東縣洋口港的二十年建設(shè)史為背景，通過深入的田野調(diào)查和豐富的案頭工作，細(xì)致地描繪了洋口港從荒灘到現(xiàn)代化深水大港的轉(zhuǎn)變過程，以及如東人民在這一過程中展現(xiàn)出的堅(jiān)韌和奉獻(xiàn)精神，具有鮮明的時代特色和深刻的現(xiàn)實(shí)意義。胡學(xué)文的《跳鯉》以抽絲剝繭的筆觸，用六個故事刻畫了小人物的精神軌跡，形象地展現(xiàn)了人的生存情境、生活方式、道德倫理、價值觀念等大面積和深層次的嬗變，極具現(xiàn)實(shí)意義。同樣是寫老年人的故事，陸渭南、尤恒等人的《我們的爸媽》，通過深入采訪，以紀(jì)實(shí)的方式書寫?zhàn)B老院里的日常和生死，記錄那些被人們忽略的孤獨(dú)和對生命的執(zhí)著堅(jiān)守，呼吁社會關(guān)心重視老齡化帶來的社會現(xiàn)實(shí)問題。而對青年作家來說，他們關(guān)注的現(xiàn)實(shí)似乎更個人化一些，孫頻的《落日珊瑚》以一個尚未被現(xiàn)代文明完全浸染的小鎮(zhèn)為背景，敘寫“我”和“我”的發(fā)小不同的人生故事。而在這現(xiàn)實(shí)的背后，又隱藏著其他人的秘密，由此又有了現(xiàn)實(shí)之外的傳奇意味。龐羽的《一槍崩了月亮》抓住了城市生活的趣味體驗(yàn)，將南京的地標(biāo)性商圈新街口和城市周邊的歷史文化空間采石磯、廣濟(jì)寺等聯(lián)系在一起，講述了一個帶有東方特色的“月亮和六便士”的故事。秦汝璧的《漩渦》則聚焦于一個職場中已過不惑之年的女性，如何陷入漩渦懸于世界之中。這些作品以其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義、鮮明的人物形象、豐富的情感表達(dá)，成為這個時代的一個注腳、一個側(cè)面。

　　江蘇文脈悠長、文化底蘊(yùn)深厚，正是在這種豐富文化的滋養(yǎng)下，江蘇的文學(xué)創(chuàng)作才如泉水般洶涌噴薄。而這一歷史和文化屬性，也是江蘇優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品的品質(zhì)之一。楊苡口述、余斌撰寫的《一百年，許多人，許多事》是百歲老人楊苡的唯一口述自傳。出生于1919年的楊苡，其人生百年，正是中國櫛風(fēng)沐雨、滄桑巨變的百年。這本書可以說是楊苡先生一個人的中國現(xiàn)代簡史。楊苡先生記憶并口述的許多人、許多事共同構(gòu)成中國現(xiàn)代知識分子群體的“普遍的人生的回聲”。朱輝的《萬川歸》以改革開放為時代背景，講述了萬風(fēng)和、丁恩川、歸霞等人所遭遇的中年危機(jī)，以及原本看似并無交集的幾個主人公最終竟因疾病而意外聚合的故事，由此真實(shí)記錄下幾十年間中國社會發(fā)展進(jìn)步的生活史和心靈史。徐風(fēng)的《包漿》寫的則是紫砂壺的故事。小說具有濃郁的地域色彩和傳統(tǒng)韻味，透過宜興紫砂壺鉤沉傳統(tǒng)歷史、民間生活以及個體情感，具有言之無窮的豐富意蘊(yùn)。余一鳴的《十竹齋密碼》以一種工匠般的精神書寫十竹齋前世今生的故事，小說在回顧傳統(tǒng)文化輝煌成就的同時，也更進(jìn)一步地思考了傳統(tǒng)文化的當(dāng)代命運(yùn)特別是當(dāng)代價值轉(zhuǎn)化，思考了民族文化傳承的路徑與方法，從中可以窺見南京千年文脈的賡續(xù)，窺見人們?yōu)橥苿又腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展進(jìn)行的探索。江蘇不僅傳統(tǒng)文化資源豐富，紅色文化資源同樣豐盈。張新科的《大河》以“運(yùn)河支隊(duì)”為主線，回望運(yùn)河沿岸在黨的領(lǐng)導(dǎo)下軍民一心抗擊日寇的光輝歷史，不僅揭示了大運(yùn)河文化蘊(yùn)含的紅色血脈，也讓曾浴血奮戰(zhàn)在運(yùn)河之畔的革命先烈不再缺席于歷史記憶，實(shí)現(xiàn)了革命文化和運(yùn)河文化的高度融合。

　　在江蘇豐富的文學(xué)資源中，兒童文學(xué)也有著十分重要的地位，此次榜單推薦的兒童文學(xué)作品具有代表性。黃蓓佳的《黎明動物園》，采用架空設(shè)計(jì)構(gòu)建背景，講述了炮火硝煙中為了保護(hù)動物園的動物們而展開的轟轟烈烈的長途遷徙，以及同步進(jìn)行的一場腦機(jī)對話科學(xué)實(shí)驗(yàn)。小說充滿濃郁的科幻色彩、驚心動魄的緊張情節(jié)與純真稚拙的溫暖情感，既有對宏大場面的精準(zhǔn)再現(xiàn)，又將動物們的可愛、萌趣描繪得生動真切，細(xì)膩刻畫了危境中人與動物的真情牽絆與執(zhí)著守望。索何夫的《銀河曙光號》講述賞金使節(jié)梅貝爾小姐在尋找銀河曙光號途中所經(jīng)歷的故事，在這個過程中，她遭遇了一場與“人”的本質(zhì)相關(guān)的、充滿了意外的冒險。作品內(nèi)容精彩曲折，且兼具科普價值。趙菱的《故事帝國》講述的是采薇坐在花園櫻桃樹下編故事，忽然被自己幻想的綠風(fēng)車帶到了奇異的故事帝國。在經(jīng)歷磨難的過程中，采薇和朋友們最終用各自的力量改變了故事帝國，并找到了生活中的溫暖與幸福。楊筱艷的《寧生，寧生》以兩個同名同姓同齡的少年寧生為主角，兩條故事線不斷閃回和拼接，讓讀者看到了一座城市從戰(zhàn)爭中重獲新生的奮斗史。作品以獨(dú)特的敘事手法，將歷史的傷痕與現(xiàn)代的希望交織在一起，文中穿越時空的對話，使人感受到歷史的沉重與和平的珍貴。

　　在具體的改編過程中，雖然有不少文學(xué)作品具備深刻的思想、獨(dú)特的人物和動人的情感，但并非所有優(yōu)秀的文學(xué)作品都適合轉(zhuǎn)化為戲劇影視作品。文學(xué)作品的影視改編較為復(fù)雜，且有時候和原著出入很大。但是，無論時代如何變遷，人們對于思想的需求、情感的慰藉、意義的追尋都是不變的，優(yōu)秀的文學(xué)作品和優(yōu)秀的戲劇影視作品就是要提供這份精神的力量。在推薦、遴選原創(chuàng)文學(xué)作品時，我們首先會考慮到作品本身已經(jīng)形成的初步影響。如畢飛宇的《歡迎來到人間》、黃蓓佳的《黎明動物園》、丁捷的《望洋驚嘆》等，作品甫一問世，就通過研討、宣傳等形成了影響，不僅贏得了廣泛的贊譽(yù)，也為作品的轉(zhuǎn)化積累了一定的基礎(chǔ)。當(dāng)然，除了考慮到文學(xué)作品的文學(xué)性和藝術(shù)性之外，我們也格外關(guān)注作品轉(zhuǎn)化的可能性及其增長點(diǎn)。這其中重要的一點(diǎn)是要有故事，有一個敘事的內(nèi)核。此次入圍榜單的作品，以小說為主體，因?yàn)樾≌f有核心的敘事，有巧妙的結(jié)構(gòu)，有豐富的人物，相較于其他文體更適合在戲劇影視轉(zhuǎn)化過程中表現(xiàn)。尤其是復(fù)雜的人物關(guān)系、懸疑而傳奇的敘事邏輯，為戲劇影視轉(zhuǎn)化增添了戲劇性和吸引力。無論技術(shù)如何變化，真誠地講述故事對戲劇影視作品來說，依然是其最能打動人心的法寶。另外，要選擇具有標(biāo)識性的作品。這種標(biāo)識性如何體現(xiàn)？那就要靠獨(dú)特的文化要素和優(yōu)質(zhì)的素材。如儲福金《直溪》中的江南韻味、徐風(fēng)《包漿》中的紫砂壺文化、余一鳴《十竹齋密碼》中的印刷技術(shù)、楊苡《一百年，許多人，許多事》中的知識分子群像等等，都極具改編的文化內(nèi)涵，而文化是一個民族最根本的血脈。最后，要看其是否有轉(zhuǎn)化的價值。優(yōu)秀的文藝作品能夠給人們提供穩(wěn)固的精神根基。文學(xué)作品的戲劇影視轉(zhuǎn)化，不僅是對文學(xué)作品的二次創(chuàng)作，更是對文學(xué)作品價值的深度挖掘和廣泛傳播，讓其在更大的舞臺和更廣闊的空間中產(chǎn)生更具影響力的價值。從這個意義上說，榜單所推薦的作品，是要有可供挖掘的豐富的思想、精神和藝術(shù)內(nèi)涵，既能為戲劇影視轉(zhuǎn)化提供可能，又能讓自身的價值被重新發(fā)現(xiàn)和發(fā)揚(yáng)。

　　江蘇省優(yōu)秀原創(chuàng)文學(xué)作品戲劇影視轉(zhuǎn)化工作自2022年啟動以來，在省委宣傳部的大力推動下、在省作協(xié)的不懈努力下、在廣大專家的熱情參與下，我們對江蘇文學(xué)的質(zhì)地有了更深入的了解和認(rèn)識，對江蘇文學(xué)資源的運(yùn)用途徑有了更清晰的把握。目前，上榜的許多作品都已經(jīng)進(jìn)入戲劇影視轉(zhuǎn)化階段。有的完成了版權(quán)的出售，如范小青的《哪年夏天在海邊》、畢飛宇的《敘事》、蘇童的《黃雀記》、葉兆言的《儀鳳之門》、葉彌的《馬德里的雪白襯衫》、王堯的《時代與肖像》、丁捷的《依偎》、朱文穎的《有人將至》、房偉的《血色莫扎特》等，有的已經(jīng)完成了轉(zhuǎn)化工作，如范小青的《赤腳醫(yī)生萬泉和》已轉(zhuǎn)化為電影《我的愛流水如歌》，黃蓓佳的《野蜂飛舞》已轉(zhuǎn)化為同名舞臺劇，韓青辰的《因?yàn)榘职帧芬艳D(zhuǎn)化為同名舞臺劇和音樂劇，郭姜燕的《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》已轉(zhuǎn)化為大型兒童木偶劇，刷刷的《向日葵中隊(duì)》已轉(zhuǎn)化為同名電影、音樂劇、廣播劇，電影獲得第十三屆北京國際網(wǎng)絡(luò)電影節(jié)·年度優(yōu)秀影片，于兆文的《新安旅行團(tuán)》已轉(zhuǎn)化為同名舞臺劇，并列入文化和旅游部新時代現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作工程重點(diǎn)劇目、2022年江蘇省重大題材文藝創(chuàng)作重點(diǎn)劇目。另外，還有更多的文學(xué)作品處在洽談以及轉(zhuǎn)化的不同階段。

　　文學(xué)與戲劇影視之間的聯(lián)系復(fù)雜而深刻，它們相互影響、相互融合，共同拓展著藝術(shù)的邊界，共同打造著文藝的未來。在數(shù)字化時代，我們依然要對文學(xué)的發(fā)展充滿信心，文學(xué)有戲，文學(xué)在人們的精神生活中不可或缺，我們要努力引導(dǎo)文學(xué)與戲劇影視同心同行、一起向前，用戲劇影視的光與熱為文學(xué)“破圈”賦能，從而不斷增強(qiáng)文學(xué)的傳播力和影響力。

　?。ū疚膶懽鲿r參考借鑒了相關(guān)作品的推薦評語，特此說明，并向撰寫專家致謝?。?/div>