“報告文學必須尊重文體規(guī)律、克服主題先行，一定盯住‘人’寫。”日前，江蘇省主題創(chuàng)作優(yōu)秀作家作品系列研討會第二場在南京舉行，中國報告文學學會常務副會長梁鴻鷹對江蘇報告文學創(chuàng)作向深處探掘提出建議。這是繼章劍華、周桐淦、張新科、傅寧軍創(chuàng)作研討會后，又一次對江蘇報告文學創(chuàng)作的集中剖析與把脈，10多位專家就4位作家創(chuàng)作展開研討，其中包括南京作家鄒雷。活動由省作協(xié)副主席丁捷主持，研討環(huán)節(jié)由省作協(xié)創(chuàng)研室負責人凌玉紅主持。 佳作迭出 報告文學涌現(xiàn)“中堅力量” 江蘇是文學大省，也是報告文學創(chuàng)作大省。近幾年，全省主題創(chuàng)作在題材挖掘、作者構成、作品獲獎等方面不斷開拓，呈現(xiàn)出繁榮多元的局面。 據(jù)凌玉紅介紹，我省主題創(chuàng)作力量來源廣泛且具代表性，作者年齡層次分布相對均勻、平衡；創(chuàng)作主題豐富多樣，涵蓋了鄉(xiāng)村振興、生態(tài)保護、人物傳記、地方風貌、行業(yè)事跡等多個領域；部分作品入選全國報告文學排行榜、江蘇省重點出版物，以及各大圖書出版物推薦榜單，多部作品榮獲省“五個一工程”獎。 亮相本次研討會的4位作家鄒雷、徐向林、周淑娟、錢俊梅，分別來自南京、鹽城、徐州和鎮(zhèn)江。作為江蘇報告文學“中堅力量”，他們在主題創(chuàng)作領域均有豐富的體量和積累，并提供了題材多樣的研討文本。在省作協(xié)黨組書記鄭焱看來，他們用質樸、細膩的筆法，生動勾勒出一個個鮮活奔放、生氣淋漓的新時代形象。 作家們投身火熱的時代現(xiàn)場，深情描繪江蘇人民昂揚奮進的精神風貌。中國報告文學學會副會長任林舉認為，《賈汪真旺》為一線礦工、新型農(nóng)民、基層干部等群體樹碑立傳，書中每個人身上都承載了時代的信息和屬于賈汪的地理信息。作者周淑娟善于挖掘生生不息的民族精神，她在《大河奮楫》中寫到亂針繡的傳承者，稱其繡針輕盈得如同大運河上跳躍的水珠。南京大學教授張光芒認為，這就把現(xiàn)代精神、個人奮斗、文化傳承結合得非常巧妙。 “《橋魂》刻畫橋梁建設者，謳歌工匠精神，作者以第一視角努力還原一線施工者、管理者、設計者、服務者的原生原貌、所思所想?！豆蛳蛲恋亍访枘×吮姸嗟牡讓尤宋?，他們出身不一、命運不一、結局不一，但是都在和土地發(fā)生千絲萬縷的糾葛纏斗?！痹阱X俊梅的作品中，南京大學文學博士、副研究員高洪福讀到了一個作家的良心、擔當、立場和個性。在中國報告文學學會副會長紀紅建看來，作家來到一線，在零下十幾攝氏度的低溫中體驗建設過程，展現(xiàn)出優(yōu)秀報告文學作家應該具備的良好品質。 勇于探索 創(chuàng)新創(chuàng)作手段提高“文學性” “主題創(chuàng)作看似容易入手，但對作家的文學駕馭能力提出了更高要求?！背Ｊ炖砉W院教授丁曉原的一席話，道出了當下報告文學創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)。 據(jù)丁曉原觀察，中宣部“五個一工程”獎獲獎作品中，報告文學原來比重較大，最多時占比達70%，上屆也有7部報告文學獲獎，而今年的獲獎作品中，僅有2部報告文學，數(shù)量大幅下降，“主題創(chuàng)作雖然有其特定的主題和目的，其核心仍然是文學創(chuàng)作?！?/div> 江蘇報告文學創(chuàng)作代表們已在作多方面的嘗試與探索。 省作協(xié)副主席、南京市文藝評論家協(xié)會主席汪政認為，深耕文學多年的徐向林、鄒雷，原以小說見長，現(xiàn)在穿梭于虛構、非虛構等各種文體之間，時時給人驚喜。南京師范大學教授王暉指出，《跪向土地》在寫法上有非常細膩的人物布局，對話、細節(jié)、心理描寫都小說化，能夠比較深刻地反映社會轉型期傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突；徐向林以鹽城黃（渤）海濕地列入《世界遺產(chǎn)名錄》為契機，寫下關于這片土地的首部生態(tài)文學題材報告文學《東方濕地》，通過書寫人物、地理、生態(tài)、動植物等，全方位、多角度呈現(xiàn)此間生物多樣性。 “將人的感受融入空間，賦予空間一定的社會與文化意義，使之成為文化與情感的載體，原本屬于地理的詞匯，才會變成帶有溫度感的人文詞匯?！薄豆饷魅請蟆肺乃C版副主編饒翔以此論述作品中地方性與世界性的關系?！版告傅纴韺憻熁?，細細琢磨有闡述?！兵P凰傳媒副總編輯王振羽認為，周淑娟的報告文學，每一篇章都是好散文。 “報告文學不僅是記錄，而且要思考關注現(xiàn)實問題，帶著情感真正關心人的問題，進而提供方向?！痹谑∽鲄f(xié)創(chuàng)研室副主任韓松剛看來，江蘇報告文學創(chuàng)作還有很大的拓展空間。 丁曉原建議《青春火焰藍》可以向同題材作品《大興安嶺深處》學習，“寫消防不是只寫救火、寫犧牲，更是寫中國年輕人的新向度?！比瘟峙e認為，《大河奮楫》妙用散文筆法，打破了報告文學敘事中常見的材料堆砌，文學性更強，不過，運用散文筆法要克制，不能老讓自己的聲音在讀者眼前晃來晃去。“眼光寬闊，要打深井，由一個問題、一個對象、一個題材深挖進去。”王暉說。 梁鴻鷹更是在選材、采訪和創(chuàng)作上給予具體建議：重視選材，不要寫自己難以把握的題材；緊抓“七分采、三分寫”；報告文學必須尊重文體規(guī)律、克服主題先行，一定盯住“人”寫，向優(yōu)秀小說家學習如何寫出思想的高度、人物命運的深度；好作品一定要有好結構，講究起承轉合，報告文學也可以倒敘、插敘、設置懸念，寫得跌宕起伏，等等。 傳承紅色記憶 南京作家作品引發(fā)關注 南京作家鄒雷在小說、紀實文學、兒童文學等領域筆耕不輟，亮相此次研討會的作品有人物紀實《燃燒的生命》和兒童文學《盧志英中隊》。 《燃燒的生命》以長達27萬字篇幅，描寫了一個名叫余庭虎的南京人跌宕起伏的人生經(jīng)歷：童年時最深的記憶就是食不果腹；青少年時期，他癡迷于練習二胡、月琴，考入縣京劇團；改革開放的年代，他因身患疾病而遠離京劇舞臺中心，后歷經(jīng)挫折，成為商海梟雄；退休后，功成名就的他回報鄉(xiāng)梓，同時重新?lián)炱鹁﹦∵@一愛好，成立南京鳳凰劇社，在家鄉(xiāng)學校傳承京劇藝術，成為江浦知名文化人士。 據(jù)了解，為了創(chuàng)作這部作品，鄒雷狠狠下了一番功夫，不僅花在對人物的仔細采訪上，花在與所寫人物的交流共情上，也花在許多專業(yè)知識與資料的整理上。比如，許多讀者可能對中國幾十年前的經(jīng)濟生活已沒多少印象，對許多早已退出市場、退出應用的產(chǎn)品可能更沒有印象，至于那些公司的運作方式、投融資、破產(chǎn)與資產(chǎn)重組等專門領域的知識與經(jīng)濟細節(jié)，更是隔行如隔山。但鄒雷寫起來卻是得心應手，娓娓道來，如同親歷一般。 汪政認為，鄒雷不但真實展現(xiàn)了余庭虎的人生，同時也回放了中國幾十年的經(jīng)濟發(fā)展道路，以人寫史，以史證人，使得這部個人史的紀實具有了歷史的深度與理性的精神。江蘇第二師范學院教授姚蘇平稱其是江蘇城鄉(xiāng)接合區(qū)域改革開放40年的縮影。 《燃燒的生命》雖然是一部紀實作品，但處處可以見出小說的風姿和韻味。其對時間、空間、事件、人物、關鍵細節(jié)等方面毫不馬虎，整體的敘述線索始終緊貼人物的經(jīng)歷與事業(yè)的發(fā)展，而在人物心理活動、氣氛渲染、行為舉止與語言刻畫上，則從當時的情境出發(fā)，展開合理想象，力圖情景再現(xiàn)。 專家認為，相比之下，《盧志英中隊》則抓住兒童生活的細節(jié)，寫出不同年代兒童的特征。20世紀50年代，南京雨花臺區(qū)中心小學丁芝秀老師帶了一個班，她以雨花臺烈士盧志英為榜樣，用紅色基因來塑造孩子們的世界觀、人生觀、價值觀，在學英雄見行動中，糾正一些孩子的習慣，通過創(chuàng)意中隊活動，點燃孩子們的理想火焰。 |
