江蘇文脈工程是首次系統(tǒng)全面梳理研究我省歷史文化的大型工程，其中，編纂出版《江蘇文庫》是這項工程的重要組成部分。從2016年開始，江蘇文脈工程計劃用10年時間完成《江蘇文庫》的編輯出版工作，紙本規(guī)模約3000冊，共分為書目編、文獻編、精華編、方志編、史料編和研究編六部分，其中精華編由南京大學莫礪鋒和徐興無兩位教授擔任主編。近日記者專訪了徐興無教授，聽他講述編纂工作如何呈現(xiàn)出千百年來江蘇文脈的精華。 記者(以下簡稱記)：請徐院長為我們介紹一下《江蘇文庫》的總體情況。 徐興無(以下簡稱徐)：江蘇文庫是江蘇歷史上規(guī)模最大的一次文脈整理工程，其中《江蘇文庫》的成果分為六大類。 第一類“書目編”主要統(tǒng)計歷史上的江蘇人(現(xiàn)行江蘇省行政區(qū)劃之內(nèi))寫了哪些書，編寫出總目錄《江蘇藝文志》，另外還有南京圖書館負責的《江蘇典藏書目》，統(tǒng)計省內(nèi)所有圖書館藏書數(shù)目，這兩部分加起來叫做“書目編”； 第二類是“文獻編”，要把1912年以前江蘇人寫的主要著作展示出來，約5000種左右，按照經(jīng)史子集四部分類，搜羅國內(nèi)外的善本影印出版，并邀請研究專家為每種著作撰寫提要； 第三類“精華編”主要收集1949年以前江蘇人寫的堪稱江蘇、中國乃至世界性的經(jīng)典著作，以點校本(或稱整理本)的形式呈現(xiàn)，共計200多種； 第四類是“史料編”，收錄有關(guān)江蘇地方史料類的重要、稀見的文獻，作者不限于江蘇人，約2000多種，影印出版； 第五類“方志編”由省地方志辦公室負責，江蘇自古以修志聞名，新中國成立以來省方志辦也在不斷地做這方面工作； 第六類是“研究編”，由省社科院和社科聯(lián)負責，旨在系統(tǒng)性地對江蘇的文化進行整理研究，撰寫各類文化史、名人傳、地方文化史等等。
志愿者進行古籍整理 記：由您和莫礪鋒教授負責編纂的精華編，在典籍選取方面有哪些原則？ 徐：一是選取全面，以精品為主，在廣泛調(diào)查的基礎(chǔ)上聚焦名人名著，在中國和世界歷史文化發(fā)展過程中具有典范價值的文獻，要首先選取出來，譬如陸賈的《新語》、劉安的《淮南子》、劉向的《戰(zhàn)國策》、《說苑》、葛洪的《抱樸子》、蕭統(tǒng)的《文選》、劉勰的《文心雕龍》、鐘嶸的《詩品》，還有文學名著《西游記》、《水滸傳》等等。 二是有著有述，以著為主。著就是原創(chuàng)類的書，述是研究闡釋類的書，孔子說“述而不作”嘛； 三是選擇版本時，以通行版本為主，最后以排印本面貌問世，這些書不僅供學者使用，也要便于大眾閱讀； 四是“不選哪些書”的原則，小眾的書不選，稀見的史料文獻不選，大型的官書、叢刻不選，像二十四史里有江蘇人寫的，但考慮到二十四史早已通行于世，讀者也比較熟悉，我們就不再選取了； 最后一個原則是要求“精華編”里的書目必須包括在“文獻編”之內(nèi)，是“文獻編”的精華。 “精華編”選取的200多種書大部分在歷史上已經(jīng)被點校整理過，沒有被點校過的有30余種。對于這些已經(jīng)被點校過的書籍，我們要對它們進行全面評估，選擇其中最優(yōu)的版本，沒有點校過的書籍則需組織專家重新點校。此外還要從中挑選出12本適合在海外傳播的作品，組織翻譯出版。 記：從精華編選取的這200多本典籍來看，江蘇的文化整體呈現(xiàn)怎樣的面貌？ 徐：首先是江蘇文化的經(jīng)典性和影響力很出色，涌現(xiàn)出了一大批對中外文化產(chǎn)生深遠影響的第一流作品，剛才羅列的一批作品就集中代表了江蘇歷史上取得的文化偉績。 其次，江蘇文化的地域性和時代性很強。江蘇地處南北交界，歷來是溝通南北的交通樞紐，地域?qū)ξ幕挠绊懺诮K體現(xiàn)得非常明顯。從時代性來說，中國歷史上，江蘇共經(jīng)歷過兩次文化高峰，分別在六朝和明清時期，這兩次文化高峰的出現(xiàn)都和江蘇政治經(jīng)濟繁榮的局面密不可分。 第三個特點是江蘇文化的學術(shù)性和文學性很強。僅在明清時期江蘇就出現(xiàn)了錢謙益、顧炎武等學問大家，同時期江蘇城鎮(zhèn)文化的發(fā)達直接促進了小說、戲劇等文學形態(tài)的繁榮。 江蘇文化還具有顯著的先進性。江蘇古代就是海上絲綢之路的重要通道，唐五代和宋朝，阿拉伯人云集江蘇經(jīng)商、傳教，穆罕默德十六世裔孫普哈丁的墓地就在揚州。明代，鄭和七次下西洋均從江蘇出發(fā)，近代江蘇又是中國洋務(wù)運動的發(fā)源地之一，中國的民族工商業(yè)就在這一帶興起，更不用說現(xiàn)代中國的第一個首都南京、中國最早的新式高等教育學?！ㄖ輲煼秾W校都在江蘇。20世紀80年代湖南岳麓書社編輯出版《走向世界從書》，里面就收了張騫、繆荃孫等江蘇人的著作。這一切都充分說明江蘇文化能開風氣之先。 作為“精華編”，我們承擔的一項重大任務(wù)，就是要在江蘇的傳統(tǒng)文化成果中標定文化高峰，找準主脈，勾勒特色。 記：中國古代素有“亂世揚武，盛世修典”一說，在當今現(xiàn)代化、全球化的語境下，您怎樣理解這項工程的當下意義？ 徐：知之深則得之深，我們對傳統(tǒng)文化整理得越好，研究得越深，為當代中國文化發(fā)展提供的傳統(tǒng)文化資源的質(zhì)量就越高，越豐富。孟子說：“君子深造之以道，欲其自得之也。自得之，則居之安；居之安，則資之深；資之深，則取之左右逢其原?！敝挥姓嬲勺约禾剿鞒鰜淼闹R、領(lǐng)悟到的道理，才能轉(zhuǎn)化為自己的東西。中國人對自身文化的把握一定要達到“自得之”的地步，才能算得上是“文化自覺”。今天中國的經(jīng)濟為文化發(fā)展提供了基礎(chǔ)，出現(xiàn)了“盛世修典”的文化現(xiàn)象，但這決不能成為“文化炫富”，而是要梳理“家底”，深入研究，讓傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化擁有源頭活水。 傳統(tǒng)文化有可能為當今中國做出怎樣的貢獻？ 我想這種貢獻首先是精神上的。傳統(tǒng)文化要為現(xiàn)代人提供安身立命的依據(jù)，要回答關(guān)于生死、人生價值等等問題。宋明理學講心性、反觀、靜坐，這就是古人回答安身立命的問題的方式之一。但問題是，在當代中國的語境下，這些傳統(tǒng)文化的觀念需要經(jīng)過合適的“轉(zhuǎn)譯”來適應(yīng)語境的變化，這就又回到了創(chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的老話題上。轉(zhuǎn)化的路徑應(yīng)該怎么走？不能搞形式上的復(fù)古，也不能簡單地古為今用，而是通過我們的文化實踐來重新闡釋傳統(tǒng)文化，才能實現(xiàn)文化的延續(xù)與創(chuàng)新。我們的文化實踐越是進步、偉大，傳統(tǒng)文化就會得到深入的闡釋和轉(zhuǎn)化。就像我們現(xiàn)在雖然不說也不寫文言了，但是出自古代思想家口中和經(jīng)典中的成語仍然活躍在我們的日常語言中，運用得越好，我們的語言水平就越高，古代的思想家也就和我們生活在一起。如果有更多的傳統(tǒng)文化經(jīng)過凝練、創(chuàng)發(fā)，進入并浸潤現(xiàn)代人的生活，我們自然會考慮：傳統(tǒng)文化有沒有可能為我們的發(fā)展提供一些有益的借鑒，進而為人類的文明演進提供一些可供選擇的好的范式？ 以上這些愿景能否實現(xiàn)，一方面取決于中國對世界的融入程度，一方面取決于中國人對自身文化的把握程度，從而形成我們的文化自主能力。 |
